唐多令词牌简介

朱梓铭

唐多令词牌简介

唐多令　　《太和正音谱》：越调，亦入高平调。一作《糖多令》；周密因刘过词有“二十年重过南楼”句，名《南楼令》；张翥词，有“花下钿箜篌”句，名《箜篌曲》。

《唐多令》，词牌名，也写作《糖多令》，又名《南楼令》。本调六十字，通常一韵到底
《唐多令》
芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。
黄鹤断矶头，故人曾到否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。

原序
安远楼小集，侑觞歌板之姬黄其姓者，乞词于龙洲道人，为赋此《糖多令》。同柳阜之 、刘去非、石民瞻、周嘉仲、陈孟参、孟容。时八月五日也。
此词为重访南楼，感旧伤怀之作，是刘过词集中不多见的清逸蕴藉之作。上片写重过南楼。“芦叶”二句勾描了江边秋色凄清之景。
“芦苇”意象渲染了一种迷潆、黯淡、凄清、衰瑟的氛围，而芦苇败叶落满沙洲，更增添了寥落感，为词人重访南楼营造了富有悲剧色彩的特定基调。
“二十年”句，以叙述方式暗寓今昔感怀与时世沧桑之叹：恢复无望、国势濒危、故友云散、功名空许。
“柳下”三句进一步点出系舟柳下只是仓促路过，既不得久驻，也不能登楼，更可惜再过几天便是中秋佳节，
正是亲友团聚，登楼赏月的好时节，而今行色匆遽，望楼兴叹，欲重温昔游景况亦不可得，实在遗憾之至！下片抒情感怀。
南宋国势衰危，目望安定楼，而心忧国之危迫的新愁旧愁，与上片“二十年”相映，实乃愁上添愁。
“欲买”三句以“欲”字顿转，生发出欲与故人重温游乐的期望，以弥补“重过南楼”的遗憾。
然而，“终不似”又对此期望做了否定，佳节美酒易得，少年豪兴难再。在一个否定式的论断下，全词划上了一个沉痛的句号。

词牌格律
唐多令　　《太和正音谱》：越调，亦入高平调。一作《糖多令》；周密因刘过词有“二十年重过南楼”句，名《南楼令》；
张翥词，有“花下钿箜篌”句，名《箜篌曲》。

　　唐多令　双调六十字，前后段各五句，四平韵　　　　　　　　　　　　　　　刘　过

芦叶满汀洲韵寒沙带浅流韵二十年读重过南楼韵柳下系船犹未稳句能几口读又中秋韵　　
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黄河断矶头韵故人曾到不韵旧江山读浑是新愁韵欲买桂花同载酒句终不似读少年游韵
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· 　　此调以此词为正体，宋、元人俱如此填，若吴词、周词之添字，皆变体也。
按，刘词别首，首段起句“解缆蓼花湾”，解字仄声；第二句“好风吹去帆”，好字仄声；第四句“洛浦凌波人去后”，凌字平声；周密词；
后段起句“水调夜凄清”，水字仄声；尹焕词，第三句“怅绿阴青子成双”，绿字仄声；
第四句“说著前欢佯不采”，前字平声。谱内可平可仄据此，余参所采吴词、周词。

　　又一体　双调六十一字，前后段各五句，四平韵　　　　　　　　　　　　　　吴文英

何处合成愁韵 离人心上秋韵 纵芭蕉，不雨也飕飕韵 都道晚凉天气好，有明月读  怕登楼韵　　
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年事梦中休韵 花空烟水流韵 燕辞归、客尚淹流韵   垂柳不萦裙带住，漫长是读  系行舟韵
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· 　　此与刘词同，惟前段第三句多一衬字异。按，此词“也”字是衬字，《词统》于“纵”字注衬字，非上三下四句法矣。

　　又一体　双调六十二字，前后段各五句，四平韵　　　　　　　　　　　　　　周　密

丝雨织莺梭韵浮钱点翠荷韵燕风清读庭宇正清和韵苔面唾绒堆绣径句春去也读奈春何韵　　
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宫柳老青蛾韵题红隔翠波韵扇鸾孤读尘暗合欢罗韵门外绿阴深似海句应未比读旧愁多韵
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· 　　此亦与刘词同，惟前后段第三句，各添一字异。
注： · 表示可平可仄。△ 表示韵脚。

典范词作
唐多令·何处合成愁
【宋】吴文英
何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
年事梦中休。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。

宋刘过唐多令
唐多令[1]刘过

安远楼小集，侑觞歌板之姬黄其姓者，乞词于龙洲道人，为赋此《糖多令》。同柳阜之、刘去非、石民瞻、周嘉仲、陈孟参、孟容。时八月五日也。

芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。
黄鹤断矶头，故人今在不？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似、少年游。

刘过词能够在辛派阵营中占据重要一席，并不仅仅是因为那些与辛弃疾豪纵恣肆之风相近的作品，还在于那些豪迈中颇显俊致的独特词风，正如刘熙载所说：“刘改之词，狂逸之中自饶俊致，虽沉着不及稼轩，足以自成一家。”（《艺概》）此词就是这么一首具有独特风格的词。
这是一首登临名作。作者借重过武昌南楼之机，感慨时事，抒写昔是今非和怀才不遇的思想感情。安远楼，在武昌黄鹄山上，一名南楼。建于淳熙十三年（1186年）。姜夔曾自度《翠楼吟》词纪之。其小序云“淳熙丙午冬，武昌安远楼成，与刘去非诸友落之，度曲见志”，具载其事。
刘过重访南楼，距上次登览几二十年。当时韩侂胄掌握实权，轻举妄动，意欲伐金以成就自己的“功名”。而当时南宋朝廷军备废驰，国库空虚，将才难觅，一旦挑起战争，就会兵连祸连，生灵涂炭。词人刘过以垂暮之身，逢此乱局，虽风景不殊，却触目有忧国伤时之恸。这种心境深深地反映到他的词中。

词一起用了两个偶句，略点景物，写登楼之所见。
但既无金碧楼台，也没写清嘉的山水。呈现在人们面前的只是一泓寒水，满目荒芦而已。这里的“满”字和“寒”字下得好，把萧疏的外景同低徊的心境交融在一起，勾勒出一幅黯淡的画面，为全词着上了一层“底色”。细味这残芦满目、浅流如带的词境，不止气象萧瑟，而且写出了居高临下的眺望之感来，是统摄全篇的传神之笔。接下去，作者以时空交错的技法把词笔从空间的凭眺折入时间的溯洄，以虚间实，别起波澜。“二十年重过南楼”，一句里包含了多少感慨！二十年前，也就是安远楼落成不久，刘过离家赴试，曾在这里过了一段狂放不羁的生活。所谓“醉槌黄鹤楼，一掷赌百万。”（《湖学别苏召叟》）以及“黄鹤楼前识楚卿，彩云重叠拥娉婷”（《浣溪沙。赠妓徐楚楚》），这就是他当年游踪的剪影。二十年过去了，可是以身许国的刘过却“四举无成，十年不调”，仍然一袭布衣。如今故地重经，而且是在这个危机四伏祸乱不远的时候，怎不令人凄然以悲呢？句中的“过”字点明此行不过是“解鞍少驻初程”的暂歇而已，并为下文伏线。“柳下”三句，一波三折，文随意转，极见工力。“未稳”上承“过”字，说明行色匆匆，钩锁紧密，见出文心之细。“能几日，又中秋”，意谓不消几天，中秋又来到了。一种时序催人的忧心、烈士暮年的悲感和无可奈何的叹喟都从这一个“又”字里泄露出来。三句迭用“犹”、“能”、“又”等虚字呼应提携，真能将词人灵魂的皱折淋漓尽致地揭示无余。
过片以后纯乎写情，都从“重过”一义生发。曰“故人”，曰“旧江山”，曰“新愁”，曰“不似”，莫不如此。章法之精严，风格之浑成，堪称《龙洲词》中上上之作。“黄鹤”二句从设问提起，妙处在能从虚际转身。“矶头”上缀一“断”字，便有残山剩水的凄凉意味，不是泛泛之笔。“旧江山浑是新愁”，是深化题旨之重笔。前此种种灰黯的心绪，所为伊何？
难道仅仅是怀人、病酒、叹老、悲秋么？被宋子虚誉为“天下奇男子，平生以气义撼当世”（《龙洲词跋》）的刘过是不会自溺于此的，刘过此词的忧国伤时之感无疑要高于宋玉《九辨》单纯的寒土悲秋之感。他此刻所感受的巨大的愁苦，就是对韩侂胄引火自焚的冒险政策的担忧，就是对江河日下的南宋政局的悲痛。
旧日的壮丽江山笼罩着战争的阴影，而他对于这场可怕的灾难竟然无能为力，这怎么不教人悲从中来不可断绝呢？“浑是新愁”，四字包括三层含义。本有旧愁，是一层；添了新愁，是第二层。愁到了“浑是”的程度，极言分量之重，是第三层。旧愁为何？就是他《忆鄂渚》诗所云“书生岂无一策奇，叩阍击鼓天不知”之怀才不遇报国无门的苦闷。卒章三句买花载酒，本想苦中求乐，来驱散一下心头的愁绪。可是这家国恨、身世愁又岂是些许花酒所冲淡得了的！先用“欲”字一顿，提出游乐的意愿，接着用“不似”一转，则纵去也无复当年乐趣，表示了否定的态度。“少年”，是一个比较宽泛的概念，相对于已老之今日而言。刘过初到南楼，年方三十，故可称为少年。且可与上片之“二十年重过南楼”相绾合，论其章法，确有草灰蛇线之妙。如此结尾，既沉郁又浑成，令人读之有无穷哀感。
刘过的爱国词篇，多为豪爽奔放，痛快淋漓之作。但这首《糖多令》却写得蕴藉含蓄，耐人咀嚼。与其他爱国词比较，的确别具一格，故而流传甚广。《糖多令》即《唐多令》，原为僻调，罕有填者。自刘词出而和者如林，其调乃显。刘辰翁即追和七阕，周密而因其有“重过南楼”之语，为更名曰《南楼令》。可见此词影响之大。

邓剡唐多令
雨过水明霞，潮回岸带沙。叶声寒。飞透窗纱。堪恨西风吹世换，更吹我，落天涯。
寂寞古豪华，乌衣日又斜。说兴亡，燕入谁家？惟有南来无数雁，和明月，宿芦花。

作者介绍
邓剡，字光荐，号中斋，文天祥的同乡和朋友。
背景
本词为南宋灭亡之后，邓剡被俘，过建康（今南京）时所写。
赏析
此处西风指的不是空气的流动，而是蒙古的入侵，就是说兵戈已经造成天下的改朝换代，更造成了我沦为阶下囚的悲惨情景。
此处把外来势力比喻成凄冷的西风，因为没有本体和比喻词，所以是借喻
营造了一种国破家亡，物是人非的意境，大宋的江山已经不在了，人民也都成了亡国奴，只要那大雁，明月和芦花还和以前一样，
表达作者的一种对故国的热爱和对亡国的不甘。

清曹雪芹唐多令
唐多令·咏絮 曹雪芹
粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团、逐对成毬。飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。
草木也知愁，韶华竟白头！叹今生、谁舍谁收？嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。

赏析
“粉堕”二句：粉堕、香残，指柳絮堕枝飘残；粉，指柳絮的花粉。百花洲，《大清一统志》：“百花洲在姑苏山上，姚广孝诗：‘水滟接横塘，花多碍舟路。’”林黛玉是姑苏人，借以自况。燕子楼，典用白居易《燕子楼三首并序》中唐代女子关盼盼居住燕子楼怀念旧情的事。后多用以泛说女子孤独悲愁。又苏轼《永遇乐》词：“燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。”故也用以说女子亡去。逐对成球：形容柳絮与柳絮碰到时黏在一起。“球”谐音“逑”；逑，配偶。这句是双关语。戚序、程高本“对”作“队”，则只就景物说。从己卯、庚辰本。 缱绻：缠绵，情好而难分。风流，因柳絮随风飘流而用此词，说才华风度。小说中多称黛玉风流灵巧。 谁拾谁收：以柳絮飘落无人收拾自比。戚序、程高本“拾”作“舍”，误。以柳絮说，“舍”它的是柳枝；若作自况看，宝玉亦未曾“舍”弃黛玉。今从己卯、庚辰本。“嫁与东风”句：亦以柳絮被东风吹落，春天不管，自喻无家可依，青春将逝而没有人同情。用唐人“可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒”诗意。 忍淹留：忍心看柳絮漂泊在外，久留不归。
《红楼梦》第七十回，说暮春时节，史湘云见到柳絮飞舞，偶成一首《如梦令》，因而提议起社填词，林黛玉因重建桃花诗社而又受耽搁未能举行诗会，就积极响应湘云的建议。两人立即着手筹备，以“柳絮”为题，择取几个小令为词调。请大家以拈阄之法分词调填词。黛玉抽到的词牌便是《唐多令》。
这首词从“粉堕”、“香残”、“漂泊”、“白头”、“无人收”描写出柳絮堕枝飘残，被东风吹落、飘泊无根的特点，既抒发红颜（年华）易逝又抒发自己寄人篱下、无人理解的孤独和哀愁。黛玉从飘游无定的柳絮，联想到自己孤苦无依的身世，预感到薄命的结局，把一腔哀惋缠绵的思绪写到词中去。曾游百花洲的西施，居住燕子楼的关盼盼，都是薄命的女子，似乎是信手拈来，实际是有意自喻。柳絮任东风摆布，正是象征黛玉在命运面前无能为力。

当代《唐多令》
《唐多令·汉口落孤舟》 当代 · 蔡濮阳

汉口落孤舟，虚名难上楼。望长江、片片轻鸥。渐近乡关无异路，浪荡子，去还留。
仄仄仄平平，平平平仄平。仄平平、仄仄平平。仄仄平平平仄仄，仄仄仄，仄平平。

月上楚云收，湖光画浅流。说平生、狂荡难休。欲把浮生缘了尽，九天外，系龙头。
仄仄仄平平，平平仄仄平。仄平平、平仄平平。仄仄平平平仄仄，仄平仄，仄平平。

张琳

学习