诗意为主

虹吟秀野

拙作：《题友人像》

     漓江岸上撑天红，一支桂花香清风。

莫道春色容易老，大美可锁山水情。

*我在纠结，是用“永留”或是“可锁”，到底那个最适合。不过，诗友们最在意，这几句像不像诗。

虹吟秀野

别看一个作品，它牵扯的讨论面，绝非一点一面。是综合的文学体验。

在科考，事关一生荣辱大事里，要不名落孙山孔乙己，要不春风得意马蹄疾，一个“平仄”就摧毁一生。比如《随园诗话》那位袁枚先生，就命悬一线，多亏尹明善这位识才主考。

妄谈平仄，是毁人的。

今天诗淡出名利场，还把一个四声平仄看的比诗意还重？那是毁诗。
君不见千多年里，四百多篇状元券，翻出佳作比上“蜀道”还难！就一个“江上数峰青”，就有了江青、江上青两位人物。

孟郊名诗，不是他的状元券，你知道他应制的内容吗？

虹吟秀野

我虽然可诗，但还写的不出众。上个作品，是三月三歌节友人发照，让写的。大家图个乐趣。

虹吟秀野

又一个题照：

鹿回头处斗浪花，紫竹院前品仙茶。
海风一襟宁望里，轻挽海角笑天涯。

虹吟秀野

平仄是什么，就是古代的四声分类。

四声，存在于语言发音里，很日常。讲诗与歌音韵和谐，也是技术上的一个“点”。

虹吟秀野

平仄，一下子上到与诗意比肩，有些论甚至比诗意还重要，言必平仄，就是异常了。

虹吟秀野

词曲，就是宫廷、民间的歌，是与曲谱密切搭配的。清代，自康熙到乾隆三代之力搞“词”平仄谱，匪夷所思，为什么不找词的“音乐谱”？

虹吟秀野

    在这氛围里，突然大升了四声的重要，似乎不按平仄填词，就不是词了。
   
    古人是这样填词吗？比如中国古代大文豪苏东坡（他还是唐宋文章八大家，有些著名诗人不是文章大家），是按平仄填词还是按调牌填词？念奴娇，苏轼创造了“清.词谱”几个体，他先生为什么不对住平仄写一体？还有“洞仙歌”为什么六十平仄谱？和自由写，还有多少差距？

虹吟秀野

据说有个写蟑螂体的收藏者名叫“启功的”，大嚷平仄，他算什么诗人，只是借机翻“5..4”的账而已。他不就是长辫子后裔？他按平仄写了几首诗词名篇？有那片被社会承认？

虹吟秀野

平仄是重要文化继承?那么，《诗经》继不继承？诗经有没有平仄？是诗经犯平仄，还是平仄犯诗经？

虹吟秀野

诗歌对于写作者，是一种爱好。仅有爱好还是不够的，要表达情感，也是展示才能。

不会表达，也不会展示，仅是卖弄，学习的路，还很长。

虹吟秀野

没有专注要害，靠一些边角下料絮叨不休，不是真懂诗。不信，拿作品来。

虹吟秀野

平仄即四声，是客观存在。
但，大中华56民族，广袤地域，岂止南北有之别，各地音相异、调不同。古代只有科考对字表，没有出声统一音。怎么不见初普通话（国语）外的统一音读、唱、诵、咏？

淬叶之声

讲“形式”，就像讲究“衣着”。