本帖最后由 隽木 于 2022-9-24 18:47 编辑
应黄玉春诗友之约发此拙作：
诗词艺术品微——重字添香
我国古典诗词中有一种奇特的句法，我们先举些诗例来看一下： 天若有情天亦老。（李 贺） 半作障泥半作帆。（李商隐） 云想衣裳花想容。（李 白） 拭却千行更万行。（刘 皂） 此时无声胜有声。（白居易） 儿童相见不相识。（贺知章） 巫山巫峡气萧森。（杜 甫） 江南江北送君归。（王 维） 千树万树梨花开。（岑 参） 大珠小珠落玉盘。（白居易） 以上每句七个字中有两个重复字。这些字并不是无法避免的犯重，而是有意为之，因为它们是按一定规律出现的。吟诵时会增添节奏上一波三折、诗意上叠宕不尽的艺术效果。这种句法，我们姑且称之为“重字添香”。 从七言诗的句型看，一般分为上四下三，即前四字为一个音段，后三字为一个音段。在重字添香句法中，重复字总是出现在相对称的位置上。如“一树梨花一溪月”，重字都出现在前后音段的第一字；“露似珍珠月似弓”，重字出现在前后音段的第二字；“相见时难别亦难”，重字出现在前后音段的最后一字；“独在异乡为异客”，重字出现在前后音段的倒数第二字。由于四字音段一般可分为两个双字音节，所以在两个音节的同一位置也常用重字，如“飞来飞去袭人裾”，“昨日之日不可留”。而三字音段分不出对称的音节，因而也没有用重字的情况。此外，还有极个别的诗句不是四、三音段，也用了重字，如“松浮欲尽不尽云，江动将崩未崩石”，句型可分为二、四、一音段，重字则出现在中间音段两个双音节的后字上。 正是由于重字的运用有一定的对称规律，所以就能形成诗句前后音段或音节的共同语势从而增添了节奏上的往复回环，波澜起伏， 使全诗增添了艺术感染力。 重复字的运用，在唐代形成了极有特色的高峰。在唐诗中可以说俯拾皆是。有的将一句诗中重两字变成重三字，如李白的《宣城见杜鹃花》： 一见一回肠一断，三春三月忆三巴。
有的甚至整篇诗每一句都重字，如白居易的《寄韬光禅寺》： 一山门作两山门，两寺原从一寺分。 东涧水流西涧水，南山云起北山云。 前台花发后台见，上界钟声下界闻。 遥想吾师行道处，天香桂子落纷纷。 这些古代诗词大家们非常娴熟地运用了重字手法，使作品熠熠生辉，千古传诵。
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发表于 2022-9-24 18:27:12
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发表于 2022-9-24 20:10:37
