【解析】这是一幅十分恬静的画面。选取它，单纯就是为了让大家写景。写景，务必做到笔触细腻、刻画生动，用字精准。
周万兴
月色花间秀，桑园剑叶俦。芳姿淡雅绿枝稠，缱绻海棠羞。
溪畔青青草，莲池宁静幽。疫情来袭蕙兰忧，但愿是闲愁。
【简评】《巫山一段云·题<蕙兰>图》读后仿佛有一淡淡是的清香从胸腔流过：上片将景色勾描得得体而有分寸；下片过片的对偶句紧接上片的内涵，做到了形断意连。第三句，笔锋急转到当前的疫情，末句“但愿是闲愁”表达一种良好的愿望。
词的结构紧凑，笔触细腻，给人以清新、淡雅的享受。唯独下片第三、四句转锋太急。
【体式】 《巫山一段云》，唐教坊曲名，双调46字，前后段各4句3平韵。另有“平仄韵转换格”。此为平韵格。
【押韵】《词林正韵》第十二部平声。
刘 刚
【简评】画面近乎素描手法，三两笔勾勒的“蕙兰”的形态、气韵，并借用“通感”修辞手法，以“温良”来修饰淡雅，使得其形态更加逼真。
全词以静谧、淡香为主调。
【体式】《渔歌子》唐教坊曲名。按《唐书·张志和传》，（张）志和居江湖，自称江波钓徒，每垂钓不设铒，志不在鱼也。（唐）宪宗图真，求其人不能致。尝撰《渔歌》，即此词也。
《渔歌子》单调27字，5句4平韵，有《渔父》、《渔父乐》等异名。
【押韵】《词林正韵》第一部平声。
刘建萍
【简评】作者对画面的解读就是一幅素描的丹青画。兰花性幽，典雅，喜阴。所以有“空谷幽兰”、“荒丘野壑逍遥在”，这些都是兰花的通性。说明对兰花有一定的了解。
【体式】仄起平收式七绝。
【押韵】《平水韵》下平声七阳。
本期同题图三：顾影
杨 芳
深沉孤馆玉骢迟，窃问海棠枝。千弦心曲，万笺文墨，都是念归期。
慵镜懒妆朱颜瘦，泪眼小楼依。好梦难留，锦华随逝，莫让盼成灰。
【简评】上片的画面首先勾勒环境“深沉孤馆”，第二句“窃问”应该是“喃喃自语”地问询海棠，郎君的马儿为什么到这会还没有来。平日里的抚琴、作诗，都是因为惦记着“你的”归期。
下片，清晨起来一副慵懒的装束，在镜子里显得有些清瘦，在止不住眼泪的陪伴下无聊地倚靠这小楼，一声声心里话：“好梦难留，锦华随逝，莫让盼成灰”。
从写作技巧看，“千弦、万笺”都是对主人公心境的摩状，旨在说明次数之多；并且以对偶形式出现，说明诗家还是非常用心描摹画面里人物的心境的。下片的“好梦难留，锦华随逝”，诗家想表达的是主人公的心里话，也采用的是一种对偶修辞手法。
写作技巧也还存在个别需要再斟酌的词语：一是，如果不联系下文的话，这个“玉骢迟”很有点费解。二是，“好梦难留，锦华随逝，莫让盼成灰”，初读，感觉与前面的文字没有关系。只有仔细品读才能体味出是主人公的内心话。问题就出在“莫让”这个转折词上。这个词语的出现，将第一人称瞬间成为第三人称，角色转换太快，不容易被人接受。
【体式】《少年游》，双调50字，前段5句3平韵，后段5句2平韵，有《玉蜡梅枝》、《小阑干》等异名，异体达十余种，该作为“晏殊体”；句法无特殊之处，全词为律句。
【押韵】《词林正韵》第三部平声。
刘 刚
屏风如阵，漏进西风正紧。夜无眠，行至檀香桌，开奁镜底看。
【简评】全词模仿宫女的口吻，沿袭花间派的描摹手段，描写一位怀春女子的惆怅。
花间派的典型特征就是笔触细腻，情势温婉、清丽。
【体式】《女冠子》， 双调41字，前段5句2平韵2平韵，后段4句2平韵，属于“平仄韵转换体”，由花间派代表人之一的温庭筠首创。
【押韵】入上片首二句入《词林正韵》第六部仄声韵；首二句以下入《词林正韵》第七部平声韵。
王颖素
【简评】全诗委婉、温润，画面外内容十分丰富，想象力极强：有“朗月”（怀疑是借了朱自清《荷塘月色》里的）、有“微凉”、有“虫鸣”，这些对于“心事重重”的烘托极具影响力。最值得赞许的是“无诉处”，如果颠倒过来作“无处诉”，瞬间韵味就减却三分半。可见，用字的精妙和艺术感染力。句句扣题，结构紧密，绝无拖沓。
在风格上具有婉约派的风格。
【体式】 平起平收式七绝。
【押韵】《平水韵》下平声七阳。
刘建萍
【简评】全诗说的是一对军属，丈夫远在边关征战，“军嫂”在家苦待。情节简单，画面外内容比较丰富。
不足之处：一是“鬓雪斑”，与“军嫂”的是年龄相差较大。试想：一个“军嫂”都“鬓雪斑”了，年龄能小么？如此推论下来，征战的丈夫势必应该是年岁相当的吧？所以与实际参战战士的年龄是有差别的。二是，“藤床”的时代应该有点久远，可否在“藤”字上再斟酌？三是，“西寰”有点费解。按韵部分析，应当是“十五删”，“关”字就在“十五删”里，为何不用？可见对韵部所属之字，不太熟悉。四是，命题是“顾影”，诗题是“对镜”，存在差异。
【体式】 仄起平收式七绝。
【押韵】《平水韵》上平声十五删。
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发表于 2022-11-22 23:39:26
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发表于 2022-11-23 17:14:33
