唐圭璋著《元人小令格律》 （电子版）

一水

唐圭璋著《元人小令格律》

（电子版）

为了使作者使用方便，特在唐圭璋先生原著（1981年版与2020版）的基础上翻译为电子版。不足之处请谅解并给予指正。联系电话即微信13303413613。

在该电子版翻译的工作中，杜肇昆先生、卢偓老师、郑永钤等老师及众曲友热情的支持和参与，周海燕老师的仔细认真的反复校对，特表示衷心的感谢！

该电子版以今天的为准。

                              一水（折殿川）2020.9.18

翻译说明：

1. 原谱中的内容，如file:///C:\Users\ADMINI~1\AppData\Local\Temp\ksohtml6136\wps2.png，将在电子版中由四行变为一行，即：平平（韵,可仄叶）×仄平平（韵）×平平去(可叶)，×平平仄（韵）。

2. 第一行的例曲将整首附曲谱下方。其中括弧中的“韵”将在谱中韵脚后用括弧标注；其中括弧中的“句”在谱中用“，”号标注。

3. 第二行的谱将集中列出。

4. 第三行的“可仄叶”将在谱中韵脚处标（韵,可仄叶）；“可去叶”不是韵脚，为句，在谱中句前标为(可叶)；“作上”“作去”原为例曲中某字的声调，在谱中不再标注。

5. 第三、四行中“可平”“可仄”在谱中用“×”标注。

6. 例曲中衬字用括弧标注。

7. 注释中的三四及三五式等句法，在谱中用“、”顿号加以标注。但在创作的作品中不可加注顿号。

8. 有的谱不可作小令用，请注意谱下的说明。

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唐圭璋（1901—1990）

字季特，江苏南京人。1928年毕业于中央大学中文系。历任中央大学、南京大学、东北师范大学、南京师范大学教授，生前为中华诗词学会名誉会长、中国韵文学会会长、国务院古籍整理出版规划小组顾问。撰有《宋词三百首笺注》、《南唐二主词汇笺》、《元人小令格律》、《唐宋词简释》、《词学论丛》等，校注《词苑丛谈》等，编有《全宋词》、《全金元词》、《词话丛编》等，并主编《唐宋词鉴赏辞典》、《金元明清词鉴赏辞典》。

元人小令格律

唐圭 璋

上海古籍出版社出版

(上海瑞金二路272號)

新华书店上海发行所发行 上海市印刷四厂印刷

开本 787×1092 1/32 印张 3.5 字数 69,000

1981年2月第1版1981年2月第1次印刷

印数：1-40,500

统一书号：10186·228        定价：（七）0.35元

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图书在版编目(CIP)数据

元人小令格律/唐圭璋著.一北京：中华书局,2020.4

ISBN 978-7-101-14391-1

Ⅰ.元… Ⅱ.唐… Ⅲ.元曲-诗词格律-文学研究-中国

IV.1207.24

中国版本图书馆 CIP 数据核字(2020)第 026323 号

书 名 元人小令格律

著 者 唐圭璋

责任编辑 李世文

出版发行 中华书局

(北京市丰台区太平桥西里 38 号100073）

http://www.zhbe.com.cn

E-mail:zhbc@zhbc.com.cn

印 刷 北京市白帆印务有限公司

版 次 2020年4月北京第1版

2020年4月北京第1次印刷

规 格 开本/850×1168 毫米 1/32

印张 4 插页 2 字数 70 千字

印 数 1-6000 册

国际书号 ISBN 978-7-101-14391-1

定 价 18.00元

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元人小令格律

目 录

序………… …………… 卢 前(1)

凡 例…………… ……………(1)

黄钟

刮地风 赵显宏 (见《太平乐府》)……………(1）

节节高 卢 挚 (见《太平乐府》)…………·…(2)

贺圣朝 无名氏 (见《太和正音谱》)…………(2)

红锦袍 徐再思 (见《乐府群玉》）……………(2)

昼夜乐 赵显宏(见《太平乐府》)·…………(3）

人月圆 徐再思 (见《太平乐府》)……·……(5）

正 宫

叨叨令 邓玉宾(见《太平乐府》)……………(6）

塞鸿秋 张可久 (见《张小山北曲联乐府》)……(7）

脱布衫 张 择 (见《太和正音谱》)…………(7）

小梁州 贯云石(见《乐府新声》)……………(8)

醉太平 张可久 (见《张小山北曲联乐府》)……(8）

白鹤子 关汉卿 (见《太平乐府》)…………(9)

鹦鹉曲 白 贲(见《太平乐府》)…………(10)

汉东山 张可久 (见 《张小山北曲联乐府》)”(1I)

双鸳鸯 王恽 (见《秋涧乐府》)…………(12)

绿幺遍 乔 吉 (见《乔梦符小令》)………(12)

甘草子 薛昂夫 (见《太和正音谱》)………(13)

仙 吕

哪吒令 无名氏 (见《乐府新声》)…………(14)

鹊踏枝 无名氏 (见《乐府新声》)…………(14)

寄生草 无名氏 (见《乐府新声》)…………(15)

醉中天 白 朴 (见《中原音韵》)…………(16)

醉扶归 关汉卿 (见《中原音韵》)…………(17)

一半儿 陈克明 (见《中原音韵》)…………(17)

游四门 无名氏 (见《阳春白雪》)…………(18)

后庭花 吕止庵 (见《太平乐府》)…………(18)

青哥儿 马致远 (见《乐府新声》)…………(19)

四季花 无名氏 (见《太和正音谱》)………(20)

三番玉楼人 无名氏 (见《太和正音谱》)………(20)

锦橙梅 张可久 (见《太和正音谱》)………(21)

太常引 张可久 (见《张小山北曲联乐府》)..(21)

中 吕

迎仙客 李致远 (见《乐府群玉》)…………(23)

红绣鞋 冯子振 (见《太平乐府》)…………(24)

普天乐 张养浩 (见《云庄乐府》)………… (25)

醉高歌 姚 燧 (见《中原音韵》)………… (26)

喜春来 白 朴(见《太平乐府》）…………(27）

摊破喜春来 顾德润 (见《太和正音谱》) ………(28)

上小楼 张可久(见《张小山北曲联乐府》）…(29）

满庭芳 乔 吉 (见《乔梦符小令》)………(29)

十二月 张养浩(见《云庄乐府》)…………(30)

尧民歌 张养浩 (见《云庄乐府》)………(31)

快活三 胡祇遹(见《太平乐府》)………·(32）

朝天子 张可久(见《张小山北曲联乐府》)…(32)

齐天乐 张可久(见《张小山北曲联乐府》）...（34）

红衫儿 张可久(见《张小山北曲联乐府》）...(34）

山坡羊 张可久(见《张小山北曲联乐府》）..(35）

卖花声 徐再思 (见《太平乐府》)…………(36）

四边静 马谦斋(见《太平乐府》)·………(37)

四换头 无名氏 (见《太平乐府》)·………(37)

乔捉蛇 无名氏(见《乐府群珠》)…………(38)

南 吕

骂玉郎 锺嗣成(见《太平乐府》…………(39)

感皇恩 锺嗣成(见《太平乐府》)………(40）

采茶歌 锺嗣成(见《太平乐府》)…………(41)

四块玉 马致远(见《太平乐府》)…………(41）

阅金经 贯云石(见《阳春白雪》)…………(43)

干荷叶 刘秉忠 (见《阳春白雪》)………… (44)

玉交枝 乔 吉 (见《梦符散曲·文湖州集词》)………(44)

双 调

驻马听 白 朴 (见《阳春白雪》)…………(45)

沉醉东风 关汉卿 (见《阳春白雪》…………(46)

步步娇 商挺 (见《阳春白雪》)…………(47)

庆宣和 张可久 (见《张小山北曲联乐府》)...(47)

庆东原 白 朴 (见《阳春白雪》)…………(48)

拨不断 马致远 (见《阳春白雪》)…………(49)

落梅风 马致远 (见《阳春白雪》)…………(50)

风入松 张可久 (见《张小山北曲联乐府》)…(51)

雁儿落 邓玉宾(见《太平乐府》)…………(52）

得胜令 邓玉宾 (见《太平乐府》)…………(52）

清江引 贯云石 (见《太平乐府》）………(53）

碧玉箫 关汉卿(见《阳春白雪》)………(54)

水仙子 徐再思 (见《太平乐府》)…………(55)

大德歌 关汉卿(见《阳春白雪》)…………(56）

殿前欢 卢挚(见《阳春白雪》)…………(57)

折桂令 张可久 （见《张小山北曲联乐府》）…(58)

春闺怨 乔 吉(见《乐府群玉》)…………(61)

沽美酒 张养浩 (见《云庄乐府》)………(61)

太平令 无名氏 (见《阳春白雪》)…………(62)

快活年 盍西村 (见《乐府新声》)…………(62)

胡十八 张养浩(见《云庄乐府》)……(63）

一锭银 无名氏(见《太平乐府》)…………(64)

大德乐 无名氏(见《太平乐府》)…………(64)

阿纳忽 无名氏 (见《太平乐府》)…………(65)

袄神急 无名氏 (见《太和正音谱》) ………(65)

得胜乐 白朴(见《阳春白雪》)………(66)

楚天遥 薛昂夫(见《阳春白雪》)…………(66)

新时令 无名氏(见《太和正音谱》)………(67)

山丹花 无名氏(见《太和正音谱》) ………(68)

十棒鼓 无名氏 (见《乐府新声》)………(68）

殿前喜 无名氏(见《太和正音谱》)………(69)

播海令 无名氏(见《太和正音谱》) ………(69)

大喜人心 无名氏(见《太和正音谱》)………(70)

对玉环 无名氏 (见《太和正音谱》)………(70)

青玉案 无名氏(见《太和正音谱》) ………(70)

鱼游春水 无名氏(见《太和正音谱》) ………(71)

秋江送 无名氏(见《太和正音谱》) ………(71)

枳郎儿 柴野愚 (见《太和正音谱》) ………(72)

河西六娘子 柴野愚 (见《太和正音谱》) ………(72)

皂旗儿 无名氏 (见《太和正音谱》)………(72)

越 调

小桃红 马致远(见《阳春白雪》)………(73)

天净沙 马致远 (见《乐府新声》)………… (74)

寨儿令 查德卿 (见《中原音韵》）………… (75)

黄蔷薇 顾德润 (见《太平乐府》)………(76)

庆元贞 顾德润 (见《太平乐府》）…………(76)

凭阑人 张可久 (见《张小山北曲联乐府》）…(76)

酒旗儿 乔 吉 (见《梦符散曲文湖州集词》)………(77)

霜 角 张可久 (见《张小山北曲联乐府》)…(78)

商 调

梧叶儿 关汉卿 (见《中原音韵》)…………(79)

秦楼月 张可久 (见《张小山北曲联乐府》)…(80)

凉亭乐 阿里西瑛 (见《词林摘艳》)………(80)

玉抱肚 无名氏 (见《太和正音谱》)………(81)

大石调

初生月儿 无名氏 (见《太和正音谱》)………(82)

宫调不明

时新乐 周文质(见《乐府群玉》)…………(83)

三棒鼓声频 曹 德(见《乐府群玉》)…………(83)

丰年乐 乔 吉 (见《梦符散曲文湖州集词》)…………(84)

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序

元曲体制，有杂剧、散曲之别。而散曲有套数、小令二种。杂剧有科白扮演，情节穿插。散曲之套数，亦须配缀同调。独小令为曲体之本，其用至简，与诗之绝句、词之小令等观。往与东人青木正儿论治曲，宜先小令。即偶然习作，摹写情景，莫此为便。故元剧曲家于撰杂剧之外，辄喜染指。或有平生不为杂剧，而专尚此体者。若疏斋、酸斋、甜斋、挺斋、澹斋之徒，皆负盛名。而庆元张小山，尤卓然大家。小山所作共七百馀首，一时作手，无出其右者。挺斋撰《中原音韵》，附四十定格。澹斋选《阳春白雪》、《太平乐府》二书，明示作法，采辑美制，亦莫不有功于曲苑。至无名氏所选《乐府群玉》，全载小令，《乐府新声》亦多载小令，并足窥元令之盛，盖不让于杂剧套数也。清初，朱竹垞、厉樊榭以诗词名家，复擅小令，岂以其言简体殊，活泼流利，别有情趣耶？十馀年前，余有广小令定格之辑，顾未详言

格律。而清代《钦定曲谱》，北词全袭明宁献王《太和正音谱》，毫无考订。其间正衬不明，声韵不详，学者憾焉！今吾友唐君圭璋，暇时因据挺斋、澹斋之书，并参诸《新声》、《群玉》，及乔、张、云庄之小令专集，逐调参比，厘正衬，校字句，订声韵。凡一字确乎不可移易，及可以通融者，并一—注明。以元证元，至为可信。世有悦竹垞、樊榭之风，而欲于绝句小词外，自由抒写曲中小令者，傥有取于是欤！至入套之曲，不可单作小令；或明人所作，不可据为典则者，俱不取。他若明清曲选曲谱中所载，有不辨作家为元为明者，有不辨作品为小令为套数中之摘调者，亦并不录，惧变本失真，泛而无当。盖圭璋此书，义明法严，可谓善以金针度人者矣。甲申六月金陵卢前序于中央大学。

余初于一九四四年在重庆中央大学授课之馀，尝取陈乃乾先生所辑《元人小令集》撰为《元人小令格律》一书，卢前先生曾为之序。顾由于当时出处不明，久置未理。顷读隋树森先生《全元散曲》，深感来历分明，校订完善，因取其小令部分，反复比勘，重加校订。此次校订，承隋先生及陈振鹏先生大力协助，至为纫感。一九七八年九月唐圭璋志。

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凡 例

一、本书意在仿词中小令以订曲中小令，使人易于尝试创制。凡所举例，皆以小令为主。而入套之曲，不可作小令者，皆不录。惟小令有连用两调或三调名带过曲者，亦兼收之。

一、本书甄录，皆以元人曲籍为主。若明人曲籍，有不辨其为小令，或不辨其为元人者，皆不涉及。惟明初《太和正音谱》往往载有无名氏小令，当为元人，因亦收之。

一、本书参证，取以令证令。故于元人套曲、剧曲，皆不兼采。如元剧曲中《青哥儿》，起句有二字叠语。而马致远十二首小令，皆无此例。

一、本书举例，以无衬字或衬字较少者为主。因作小令，不宜多用衬字。

一、诗词中往往于句中一三五字，不拘平仄。惟曲中不可。兹于字之可平可仄者，则一一注明。凡未注者，皆须依之。

一、曲中于平声阴阳，及上去、去上之式颇严。《中原音韵》尝以此论第一着、第二着、下下着。兹取第一着为例，其属第二着、下下着，则分疏于后。《中原音韵》既注上去，亦注仄声。《太和正音谱》仅注上去，不注仄声，不合元人小令格律，兹从《中原音韵》。

一、元人用韵，至不一律。有不可移易处，亦有甚宽处。句中往往可用平叶，可用仄叶，又可平仄通叶，可不叶。兹于必守处，及可通处，皆参证注明。

一、元曲无入声，入声皆分派于平上去三声。兹于入声派作某声者，皆依《中原音韵》，注于字下。此类标注中，其上首之平、仄、上、去，为说明本调该字声原应用平、仄或必用上、去；下首之作平、作上、作去，则表示例句中入声字派作之声，二者各有专指。惟若干例句中，某字按律应用仄声者，所用入声作平之字，仍斟酌标注声，读者鉴之。

一、本书正格原文用大字，衬字则以小字书于偏上。每句及叶韵处，并亦以小字加圆括弧注于偏下。

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黄钟宫

刮地风

×仄平平仄仄平（韵,可仄叶）×仄平平（韵）×平×仄仄平平（韵,可仄叶）×仄平平（韵）×平平去(可叶)，×平平仄（韵）×仄平平，×平平去（韵）×平仄仄仄（韵，可平叶）×平仄仄平（韵，可上叶）仄仄平平（韵，可上叶）。

刮地风/赵显宏

春日凝妆上翠楼，满目离愁。悔教夫婿觅封侯，蹙损眉头。园林春到，物华依旧。并枕双歌，几时能勾？团圆日是有，相思病怎休？(都道我)减了风流。

案赵氏咏此调共六首，此其一首。六首字句皆同，惟声韵有异。“楼”、“休”、“流”三平韵，赵氏有以“者”、“写”、“也”三上声韵相叶者。“到”字亦可去叶，如赵氏他作云：“舞台歌榭，好天良夜。”“有”字亦可平叶，如赵氏他作云：“杨花正乱飞，莺声不住啼。”

节节高

仄平平仄,仄平平仄（韵）平平去上，平平上去（韵）仄仄平，平平仄，去上平（韵）去上平平仄平（韵）。

节节高/卢挚

雨晴云散，满江明月。风微浪息，扁舟一叶。半夜心，三生梦，万里别。闷倚篷窗睡些。

贺圣朝

平仄平（韵）仄平平平仄平（韵）仄仄平平平仄平（韵）仄平平平仄仄平（韵）仄仄仄仄平平（韵）仄平平平仄平（韵）。

贺圣朝/无名氏

春夏间，遍郊原桃杏繁，用尽丹青图画难。道童将驴鞴上鞍，忍不住（只）恁般顽，（将一个）酒葫芦杨柳（上）拴。

红锦袍

×平×仄仄平（韵）×平平仄仄（韵）×平平仄仄（韵）×平仄仄仄（韵，可平叶）×仄仄平仄（韵，可平叶）×仄平平，×平平仄，仄×平平去上（韵）。

红锦袍/徐再思

(那老子)爱清闲主意别，(钓)桐江江上雪，(泛)桐江江上月。君王想念者，宣到凤凰阙。(想著)七里渔滩，(将著)一钩香饵，(望著)富春山归去也。

案此曲又名《红衲袄》，《大成谱》入小石角，非是。徐氏共传四首。“主意别”可作平仄平，如徐氏他作云：“如梦蝶。”亦可作仄平平，如徐氏他作云：“虎狼穴。”“君王”两句，可平叶，如徐氏他作云：“十年事可嗟，九日酒须赊。”无名氏云：“柴门掩上咱，篱下看黄花。”皆是。

昼夜乐

×仄平平仄仄平（韵）平平（韵）平平仄、×仄平平（韵）平平去上（韵，可平叶）×平×、仄×平×去（韵）仄平平、仄仄平平（韵）仄仄平（韵）×仄平平（韵）×仄平平（韵，此句叠前句）仄仄仄、平平去（韵）。

〔幺篇换头〕×平平平平仄仄（韵,可平叶，前四字为一对叠词）平平（韵,可仄叶）平平（韵,可仄叶）平××仄仄平平（韵，此句前二字叠前句）平平去上（韵）×平×、仄×平仄平（韵）×平×仄仄平平（韵）×仄平平（韵）×仄平平（韵，此句叠前句）仄仄仄平平去（韵）。

昼夜乐/赵显宏

！案此曲赵氏共有春夏秋冬四首，此其冬一首。下“飘飘”二字，与下“难逃”二字，皆连下为三四句法，不可于二字断句。“了”字韵亦可平叶，如赵氏他作云：“有十里香风菱荷。”“觑绝时”三五句法，“似才郎”三四句法，与下片“谁承望”两句相当。“佳人”二字须用叠语，惟可叶可不叶。赵氏有三首不叶，而有一首作“小哥小哥忒恁快活”，则叶也。“薄”字可平叶，如赵氏他作云：“恁地严。”“不去贪。”“恁快活。”皆是。“今遭”两字为句并须叶。“难逃”亦二字为句叶，且须作叠，与下句相连。赵氏作：“听喒。曾参。曾参他暮四朝三。”“休波。真个。真个是占断鸣珂。”“偏嫌。拘钳。拘钳人等等潜潜。”皆同。盖体式如此，不可移易。《太和正音谱》以二字为正是也。惟“个”字去声，是又可以仄叶也。至前后结两叠句，亦此曲定式，不可不依。

人月圆

×平×仄平平去，×仄仄平平（韵）×平平仄，×平×仄，×仄平平（韵）。〔幺篇换头〕×平×仄，仄平×仄，×仄平平（韵）仄平×仄(韵，可不叶)，×平×仄，×仄平平（韵）。

人月圆/徐再思

江皋楼观前朝寺，秋色入秦淮。败垣芳草，空廊落叶，深砌苍苔。〔幺篇换头〕远人南去，夕阳西下，江水东来。木兰花在，山僧试问。知为谁开？

案此曲与词同。盖自吴激作此词后，北人喜歌之，遂以入曲。例句中入声字今皆依词律标作仄声。“寺”字元人皆用去声，最发调，须依之。“在”字可不叶，吴氏原作“江州司马”，与“同是天涯”叶。张可久所作，则有叶有不叶，想可不拘。“秦淮”、“苍苔”、“东来”、“谁开”，皆曲意停顿处，须用平平。

正 宫

叨叨令

×平×仄平平去（韵）×平×仄平平去（韵）×平×仄平平去（韵）×平×仄平平去（韵）××也么哥，××也么哥，×平×仄平平去（韵）。

叨叨令/邓玉宾

白云深处青山下，茅庵草舍无冬夏。闲来几句渔樵话，团来一枕葫芦架。(你)省的也么哥，(你)省的也么哥？(煞强如)风波千丈担惊怕。

案此曲与《塞鸿秋》相同，惟“也么哥”两叠句不同耳。“也么哥”为此调定格，可不管文理为之。此外每句皆须叶去。韵上二字，又须用平平，不可移易。周文质尝有通首以一“梦”字、一“处”字、一“醉”字叶者，则别体也。此调又与《折桂令》为带过曲。

塞鸿秋

×平×仄平平去（韵）×平×仄平平去（韵）×平×仄平平去（韵）×平×仄平平去（韵）×平×仄平(可叶，可仄)，×仄平平去（韵）×平×仄平平去（韵）。

塞鸿秋/张可久

断桥流水西林渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。

案此调又入仙吕及中吕。凡叶韵处皆须作平平去。“翠禽”句亦可叶，如可久他作云：“兽炉沉水烟，翠沼残花片。”“禽”字又可作仄而不叶，如周德清云：“晚云都变露，新月初学扇。”

脱布衫

仄平平仄仄平平（韵）仄平平仄平平去（韵,可平叶）仄平平仄平仄仄（韵）平平仄仄平平去（韵）。

脱布衫/张择

草堂中夏日偏宜，正流金铄石天气。素馨花一枝玉质，白莲藕样弯琼臂。

案此调与《小梁州》为带过曲，无独用者。

小梁州

×平×仄仄平平（韵）×仄平平（韵）×平仄仄仄平平（韵）平平仄（韵）×仄仄平平（韵）。〔幺〕×平仄仄平平去（韵）仄平平仄仄平平（韵）×仄平，平平去（韵）平平平仄，×仄仄平平（韵）。

小梁州/贯云石

芙蓉映水菊花黄，满目秋光，枯荷叶底鹭鸶藏。金风荡，飘动桂枝香。

〔幺〕雷峰塔畔登高望，见钱塘一派长江。湖水清，江潮漾。天边斜月，新雁两三行。

案此曲又名《小凉州》，平仄通叶。但“清”字、“月’字亦可叶，如张可久云：“乐可酬，人非旧，黄花时候，枉负旧风流。”又起句亦可作仄仄平平仄仄平，如云石他作云：“巴到黄昏祷告天。”张择云：“门外红尘滚滚飞”皆是。若可久则无仄起之作。《中原音韵》云：“末句须仄仄仄平平。”除第一字可不拘外，馀当依之。

醉太平

平平仄上（韵，可平叶）仄仄平平（韵）×平×仄仄平平（韵）×平仄上（韵，可平叶）×平×仄平平去（韵）仄平×仄平平去（韵）×平仄仄仄平平（韵）×平去上（韵，可平叶）。

醉太平/张可久

金华洞冷，铁笛风生。寻真何处寄闲情？(小)桃源暮景。数枝黄菊勾诗兴，一川红叶迷仙径，四山白月共秋声，诗翁醉醒。

案此曲与词不同。一名《凌波曲》，又入仙吕及中吕。起句叶韵，可平可仄。《中原音韵》举可久“人智嫌命窘”一首，《太和正音谱》举可久“黄庭小楷”一首，皆仄叶。可久他作，如“乌云髻松”、“风流地仙”、“翩翩野舟”诸曲，亦皆平叶。可知起句叶韵，平仄俱可。惟《中原音韵》谓平叶属第二着耳。第四句“小桃源暮景”，亦可平叶，如可久他作云：“相逢酒边。”“白云去留。”“上越王古台。”皆然。末句《中原音韵》云：“须平平去上。”但检元人所作，第一字既不拘平，第四字亦不拘上。如贯云石云：“忍着疼撞门。”王元鼎云：“听街头卖杏花。”乔吉云：“入江山画图。”刘庭信云：“奈薄情未还。”查德卿云：“正离人断肠。”皆以平叶。可久自作，间亦用平。可见末字不必作上，惟第三字则须去耳。

白鹤子

×平平仄仄，×仄仄平平（韵）××仄平平，×仄平平去（韵）。

白鹤子/关汉卿

四时春富贵，万物酒风流。澄澄水如蓝，灼灼花如绣。

案《太平乐府》收关氏《白鹤子》共四首，此其第一首。其第二首云：“花边停骏马，柳外缆轻舟、湖内画船交，湖上骅骝骤。”《啸馀谱》将此二首并为一首，殊非。此曲每句第一字平仄可不拘，馀须悉依之。《中原音韵》云：“末句须仄仄平平去。”实则第一字可不拘。

鹦鹉曲

平平×仄平平去（韵）×仄仄仄仄平上（韵）仄平平、仄仄平平，仄仄平平平上（韵）。〔幺篇〕仄平平、×仄平平，仄仄仄平平去（韵）仄平平、仄仄平平，去上仄、平平上去（韵）。

鹦鹉曲/白贲

侬家鹦鹉洲边住，是个不识字渔父。浪花中一叶扁舟，睡煞江南烟雨。〔幺篇〕觉来时满眼青山，抖擞绿蓑归去。算从前错怨天公，甚也有安排我处。

案此曲原名《黑漆弩》，为北宋田不伐之作，惜原作已不传。今尚传有卢挚和作。他人所作，皆次其韵。以白氏起句作“侬家鹦鹉洲边住”，故又名《鹦鹉曲》。以白氏曾官学士，故又名《学士吟》。《大成谱》将幺篇作为又一体，殊非。第一句据冯子振和作，当作上四下三句法。第二句据冯作三十九首和词，皆无作六字者，卢挚云：“只怕失约了巢父。”刘敏中云：“不识我唤作伧父。”又云：“更几个好事农父。”亦皆不作六字。可知此句“不”字，并非衬字。《广正谱》不作衬，是也。句法亦多作上三下四。若此句之二五句法，及冯作“忠孝两字报君父”之四三句法皆不多。以下七字句皆为上三下四句法。末句“甚也”二字须去上，“我处”二字须上去，皆当依之。幺篇第一句亦有作六字者，如卢挚云：“故人倾倒襟期。”刘敏中云：“闲将得失思量。”又云：“酒旗只隔横塘。”皆是。第二句亦有作三三句法者，如冯作云：“逝水看流年去。”然究不多。

汉东山

×平×仄平（韵）×仄仄平平（韵）××仄平平（韵）仄平也末哥（韵）仄仄平平仄平平（韵）×仄平（韵）×仄平（韵）仄平平（韵）。

汉东山/张可久

香风瑞锦窠，凉月素银波。兰舟夜如何？晚凉也末哥．万顷湖光镜新磨。小玉娥，隔翠荷，采莲歌。

案此曲可久曾作十首，皆用平韵歌戈一韵。每首句句叶韵。第四句皆有“也末哥”三字，殆为定格。《中原音韵》云：“末句须仄平平。”此曲正合。

双鸳鸯

仄平平（韵）仄平平（韵）×仄平平仄仄平（韵）×仄×平平仄仄，×平平仄仄平平（韵）。

双鸳鸯/王恽

驿尘红，荔枝风，吹断繁华一梦空。玉辇不来宫殿闭，青山依旧御墙中。

案此曲又名《合欢曲》。王恽《秋涧先生大全文集》中，共有十五首。第三句第一字可仄，如王恽他曲云：“扈从人稀北去多。”“惨乱旌旗指望贤。”皆是。第四句第一字可平，第三字亦可平，如王恽他曲云：“长记承天门上宴。”“人到愁来无会处。”皆是。末句第一字可仄，如王恽他曲云：“杜鹃声在散花楼。”“酒楼吹笛有新声。”皆是。

绿么遍
平平仄（韵）平平仄（韵）平平仄仄，仄仄平平（韵）平平仄平（韵）平平仄平（韵）仄平仄仄平平仄（韵）平平（韵）平平仄仄仄平平（韵）。

绿么遍/乔吉

（不占）龙头选,（不入）明贤传。时时酒圣,处处诗禅。烟霞状元,江湖醉仙。笑谈便是编修院。留连,披风抹月四十年。

案此曲《中原音韵》属正宫，即《柳梢青》。只乔吉一首小令，平仄通叶，开首三字二句，无他曲可校。入套另属仙吕。

甘草子

平平仄（韵）仄仄平平，仄仄仄平平仄（韵）仄仄平，平平仄（韵）仄平仄，仄平平（韵）仄仄平平平平平仄（韵）平平平平仄仄（韵）仄仄平平仄仄仄（韵）仄仄平平（韵）。

甘草子/薛昂夫

金风发，飒飒秋香，冷落在阑干下。 万柳稀，重阳暇，看红叶，赏黄花。 促织儿啾啾添潇洒，陶渊明欢乐煞。耐冷迎霜鼎内插，(看)雁落平沙。

案《甘草子》作元人小令，仅薛昂夫一首。

一水

续下

一水

续下

一水

刘永成

一水 发表于 2021-6-8 16:20

一水老师您辛苦了！此谱真好！收藏了！多谢多谢！

一水

刘永成 发表于 2021-6-8 16:32
一水老师您辛苦了！此谱真好！收藏了！多谢多谢！

续下

一水

仙吕宫

哪吒令

仄平（韵）平平平仄（韵）平仄（韵，叠前句后两字）平平仄平（韵）仄平（韵，叠前句后两字）仄仄仄平（韵）仄仄平，平平仄，仄仄平平（韵）

哪吒令/无名氏

（青芽芽）柳条，（接绿）茸茸芳草。（绿茸茸）芳草，（间碧）森森竹梢。（碧森森）竹梢，（接红）馥馥小桃。（娇滴滴）景物新，（笑吟吟）闲行乐，（一步步）扇面（儿）堪描。

案《乐府新声》载此曲带过《鹊踏枝》、《寄生草》。

鹊踏枝

仄平平（韵）仄平平（韵）平仄平平，仄仄平平（韵）仄平平、平平仄仄（韵）仄平平、平仄平平（韵）。

鹊踏枝/无名氏

（声沥沥）巧莺调， （舞翩翩）粉蝶飘。 （忙劫劫）蜂翅穿花， （闹吵吵）燕子 寻巢。 喜孜孜寻芳斗草， 笑吟吟南陌西郊。

寄生草

平平仄（可叶），×仄平（韵）×平×仄平平去（韵）×平×仄平平去（韵）×平×仄平平去（韵）×平×仄仄平平，×平×仄平平去（韵）。

寄生草/无名氏

枯荷底, 宿鹭丝。玉簪香惹蝴蝶翅，长空雁写斜行字。御沟红叶题传示，东篱陶令酒初醒,西风了却黄花事。

案此曲亦入双调。起句元人有叶韵者，如查德卿云：“姜太公贱卖了磻溪岸，韩元帅命博得拜将坛。”是也。“玉簪”三句，须作扇面对。《中原音韵》云：“末句须平平仄仄平平去。”除第一字可不拘外，馀六字当悉依之。而扇面对三句之末，亦须以去相叶。又《中原音韵》谓末句第五字必用阳字，否则不协。又谓第二句一二两字宜上去，末句三四两字宜去上。然检元人所作，俱未尝确守不移。且不独未依上去、去上，上一字尚可作平。第二句如无名氏云：“三月初。”“闲是非。”“桃杏腮。”末句如无名氏云：“採莲谁驾莲舟过。”“今生还了你相思债。”皆是，至末句五六七三字，如查德卿作“鸳鸯弹”，无名作“春消息”。其第五字，亦俱未作阳字。

醉中天

×仄平平仄（韵）×仄仄平平（韵）×仄平平×仄平（韵）×仄平平仄（韵）×仄平平仄平（韵，可上叶）仄平平仄（韵）×平×仄平平（韵）。

醉中天/白朴

疑是杨妃在，怎脱马嵬灾。曾与明皇捧砚来，美脸风流杀。叵奈挥毫李白，觑着娇态，（洒）松烟点破桃腮。

案此曲又人越调与双调，每句皆叶。“白”字可仄叶，如王和卿云：“一自巫娥去后。”无名氏云：“人比青山更远。”皆是。亦有于“白”字处不叶，而下两句减为一句者，如无名氏云：“不来也奴更候些，直等烛灭香消睡。又云：“欲觅个团圆好梦，欹枕也难成寐。”盖又一体也。《中原音韵》云：“‘捧砚’‘点破’俱是上去声，妙。”然元人并未尽依之。又云：“末句应作平平仄仄平平。”可见末句当以六字为正。惟第三字亦可作平，如王和卿云：“玉箫声断南楼。”无名氏云：“月明闲却阑干。”又云：“至今青冢云愁。”又云：“竹篱茅舍人家。”皆可证。“觑着娇态”四字，元人有作“依旧”二字者，究非通例，可不必从。

醉扶归

×仄平平仄（韵）×仄仄平平（韵）×仄平平仄仄平（韵）×仄平平仄（韵）仄仄平平仄平（韵）仄仄平平去（韵）。

醉扶归/关汉卿

十指如枯笋，和袖捧金樽；搊杀银筝字不真，揉痒天生钝。纵有相思泪痕，索把拳头揾。

案此曲亦入双调及越调。吕止庵于三四五三句云：“早知伊家不应口，谁肯先成就，营勾了人也罢手。”是三句皆用仄叶也。然《中原音韵》举此例谓除“笋”字宜去，“字不”二字不宜去上外，馀则谓无疵。可知关作为正格，吕作为别体。《中原音韵》又谓末句须仄仄平平去，当依之。

一半儿

×平×仄仄平平（韵）×仄平平×去平（韵，可仄叶）×仄×平平去平（韵，可仄叶）仄平平（韵）一半儿平平一半儿上（韵，可平叶）。

一半儿/陈克明

自将杨柳品题人，笑撚花枝比较春。输与海棠三四分。再偷匀，一半儿胭脂一半儿粉。

案《中原音韵》定格举陈氏此例，以为音律独先，当从之.又此调与《忆王孙》同，但多“一半儿”三字，《忆王孙》只用平煞，而《一半儿》则多用上煞，显有差别，不可相混。“春”字可仄叶，如关汉卿云：“独入罗帏淹泪眼。”徐再思云：“今日看花惟袖手。”陈氏他作云。一种春心无处耗。”皆是。“分”字亦可仄叶，如关汉用云：“乍孤眠好教人情兴懒。”王和卿云：“两三行字真带草。”胡祇遹云：“窗上一枝梅弄影。”徐再思云：“隋苑春归闻杜宇。”皆是。“粉”字又可平叶，诸家用之者亦甚多。惟若用仄，则必叶上耳。

游四门

×平×仄仄平平（韵）×仄仄平平（韵）×平×仄平平仄（韵）×仄仄平平（韵）平（韵）×仄仄平平（韵）。

游四门/无名氏

琴书笔砚作生涯，谁肯恋荣华。有时相伴渔樵话，兴尽饮流霞。嗏，不醉不归家。

案此曲七五句相间，末一字句须叶。

后庭花

×平×仄平（韵）×平×仄平（韵）×仄平平仄（可叶），平平×仄平（韵）仄平平（韵）×平平去（可叶），平平平仄平（韵）。

后庭花/吕止庵

孤身万里游，寸心千古愁。霜落吴江冷，云高楚甸秋。认归舟，风帆无数，斜阳独倚楼。

案此曲又入中吕及商调。“风帆”句亦有叶者，如止庵他作云：“世途艰，一声长叹，满天星斗寒。”“暮山长，烟波江上，愁人几断肠。”无名氏云：“最心烦，花间庭院，子规啼数番。”皆是。“冷”字亦有叶者，如止庵又云：“锦帐羔羊酒，山阴雪夜舟。”无名氏曰：“髻绾双鬟乱，眉颦八字弯。”皆是。然究不多。

青哥儿

×平平平平仄（韵）×平××平平（韵，可去叶）×仄平平仄仄平（韵）×仄平平仄平平（韵）平平仄（韵）。

青哥儿/马致远

前村梅花开尽，（看）东风桃李争春。宝马香车陌上尘。两两三三见游人，清明近。

案此曲亦入双调。马致远有咏十二月之作十二首，此为咏二月一首。“春”字可去叶，如其三月云：“曲江头丽人天气。”四月云：“被啼莺唤将春去。”八月云：“散秋香桂娥将就。”十一月云：“在重泉一阳机会。”十二月云：“岁功来待将迁谢。”皆是。

四季花

仄平平仄仄平仄（韵）平仄仄平平（韵）仄平平仄仄（韵）平仄仄平平（韵）仄平平（韵）仄仄平仄仄平平（韵）。

四季花/无名氏

一年三百六十日，花酒不曾离。（醉醺醺）酒淹衫袖湿，花压帽檐低。帽檐低，吃了穿了是便宜。

吴瞿安先生云：“此调亦不常用，愚意‘醉醺醺’三字皆衬。”兹从之。

三番玉楼人

平仄平平仄（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄仄仄（韵）平平仄（韵）仄仄平（韵）仄平平（韵）仄平平（韵）仄平仄仄平（韵）仄平仄平（韵）仄平平仄（韵）平仄仄平平（韵）。

三番玉楼人/无名氏

风摆檐前马，雨打（响）碧窗纱。枕剩衾寒没乱煞，（不着我）题名（儿）骂，暗想他，忒情杂。等来家，好生（的）歹斗咱。（我将那厮）脸儿（上）不抓，耳轮（儿）揪罢，（我问你）昨夜宿谁家。

锦橙梅

平仄仄仄仄平（韵）仄平平仄平平（韵）仄平仄仄仄平平，仄仄平平仄（韵）仄平平仄仄仄平（韵）平仄仄平仄平平（韵）平仄仄平仄平（韵）仄平平（韵）仄仄平平仄（韵）。

锦橙梅/张可久

红馥馥(的)脸衬霞，黑髭髭(的)鬓堆鸦。料应(他)必是个中人，打扮(的)堪描画。颤巍巍(的)插着翠花，宽绰绰(的)穿着轻纱。(兀的不)风韵煞人也嗏，是谁家？(我)不住(了)偷睛(儿)抹。

案《钦定曲谱》录此曲脱“是谁家”三字。《太和正音谱》不脱。

太常引

×平×仄仄平平（韵）×仄仄平平（韵）×仄仄平平（韵）××仄、平平仄平（韵）。[幺篇换头] ×平仄仄，×平×仄，×仄仄平平（韵）仄仄仄平平（韵）××仄、平平仄平（韵）。

太常引/张可久

断塘流水洗凝脂，早起索吟诗。何处觅西施？垂杨柳萧萧鬓丝。[幺篇换头]银匙藻井，粉香梅圃，万瓦玉参差。一曲乐天词，富贵似吴王在时。

案此曲即沿用词调，故例句中入声字皆依词律标作仄声。《钦定曲谱》误从《太和正音谱》仅录前半。前后片两结，皆上三下四句法。

一水

中吕宫

迎仙客

×仄平（韵,可仄叶）仄平平（韵）××××平仄平（韵，可仄叶）仄平平（可叶），×仄平（韵，可仄叶）×仄平平（韵）×仄平平去（韵）。

迎仙客/李致远

吹落红，楝花风，深院垂杨轻雾中。小窗闲，停绣工。帘幕重重，不锁相思梦。

案此曲亦入正宫，亦入南曲中吕。末句《中原音韵》谓当作仄仄平平去。检元人之作，自第一字不拘外，馀无不然。是当依之。“红”、“中”、“工”三韵，亦有用仄叶者。如张可久云：“云冉冉，草纤纤，谁家隐居山半崦。水烟寒，溪路险，半幅青帘，五里桃花店。”其中“冉”、“崦”、“险”三韵，皆以上叶也。然此式甚少。“深院垂杨”四字，亦可作平平仄平，如可久云：“十年故人怀旧游。”“笙歌满城莺燕飞。”“婆娑小丛岩畔栽。”“花边美人安在哉。”皆是。又可作平平仄仄，如可久云：“西湖画舫三月春。”“秋香院落砧杆鸣。”皆是。“闲”字亦可叶，如可久云：“二三更，千万声。”王举之云：“贩茶船，买命钱。”无名氏云：“剖甘瓜，点嫩茶。”又云：“遣人愁，何日休。”又云：“小帘栊，斗帐中。”皆是。《中原音韵》又谓“中”字韵以上声起音为妙，“帘幕”二字以上去为妙。但元人所作，皆未依之。

红绣鞋

×仄×平×仄（韵）×平×仄平平（韵）×平平仄仄平平（韵）×平平仄仄（可叶），×仄仄平平（韵）×平平去上（韵）。

红绣鞋/冯子振

东里先生酒兴，南州高士文声，玉龙嘶断彩鸾鸣。水空秋月冷，山小暮天青，苏公堤上景。

案此曲又名《朱履曲》。末句《中原音韵》谓须仄平平去上，但周氏所自举可久“功名不挂口”之“功”字，即非仄声。可知第一字平仄可以不拘，馀则须依之。又起两句及四五两句须对，元人所作无不皆然。元人又多以四五两句为五字对，可久且以此二句与末句相配成对，如云：“老梅盘鹤膝，新柳舞蛮腰，嫩茶舒凤爪。”可见四五两句，以五字为正格。“冷”字元人亦多有不叶者，盖两式均可。“玉龙嘶断”四字，又可作仄仄平平，如卢挚云：“鹤唳松云雨催诗。”乔吉云：“佯整金钗暗窥人。”张可久云：“眼底殷勤座间诗。”皆是。此调除独用外，又与《醉高歌》为带过曲。

普天乐

仄仄平（可叶），平平仄（韵）×平×仄，仄仄平平（韵）×仄平（可叶），平平仄（韵）×仄平平平平仄（韵）仄平平×仄平平（韵）×平仄仄（可平、上叶），×平×仄（可平、仄叶），×仄平平（韵）。

普天乐/张养浩

水挼蓝，山横黛。水光山色，掩映书斋。图画中，嚣尘外。暮醉朝吟妨何碍？正黄花三径齐开，家山在眼，田园称意，其乐无涯。

案此曲即正宫之《黄梅雨》，与《大成谱》高大石角内之《北普天乐》、正宫内之《南普天乐》，皆不相同。起句可叶，如养浩他作云：“喜归休，中年后。”鲜于必仁云：“稻粱收，菰蒲秀。”张可久云：“蕊珠宫，蓬莱洞。”王仲元云：“泪盈波，眉愁锁。”皆是。“图画中”句亦可叶，如养浩他作云：“把翠竹栽，黄茅盖。”滕宾云：“快意杯，蒙头被。”查德卿云：“阳台云雨空，青草池塘梦。”张可久云：“西楼羌管声，东阁新诗兴。”丘士元云：“菊渐衰，荷钱败。”皆是。《中原音韵》且谓“图”字以阳平为妙，“暮醉”二字以上去为妙。然衡诸他家，亦未尽然也。“家山”两句，有俱以仄叶者，如姚燧云：“今宵醉也，明朝去也，宁耐些些。”张可久云：“凉生院宇，人间洞府，客至蓬壶。”又云：“朱颜易老，青山自好，白发难绕。”有俱以平叶者，如张可久云：“今宵月明，声沉玉笙，影淡银灯。”鲜于必仁云：“尘飞乱沙，云开断霞，网晒枯槎。”有以一平一仄叶者，如鲜于必仁云：“西风渡头，斜阳岸口，不尽诗愁。”此上句以平叶，下句以仄叶者。张可久云：“寻村问酒，无人倚楼，有树维舟。”此上句以仄叶，下句以平叶者。又有第一句叶，第二句不叶者，如张可久云：“阑干晚风，菱歌上下，渔火西东。”此第一句以平叶者。任昱云：“冰壶影里，笙歌远近，台树高低。。此第一句以仄叶者。可知末韵上两句，可俱以仄叶，可俱以平叶，可俱不叶，亦可一叶一不叶。又“家山”句，滕宾作“茅舍数间”，为平仄仄平。然此例甚少，不必从之。《中原音韵》谓末句须仄仄平平。除第一字可不拘外，馀当从之。

醉高歌

平平×仄平平（韵）×仄平平仄上（韵）×平×仄平平去（韵）×仄平平去上（韵）。

醉高歌/姚燧

十年燕市歌声，几点吴霜鬓影。 西风吹老鲈鱼兴，晚节桑榆暮景。

案此曲又名《最高楼》，《中原音韵》谓末句须仄仄平平去上。但除第一字可不拘外，馀五字当依之。姚氏感怀词共四首，其一首末句以平叶，此及馀二首皆以上叶。平叶亦可，特属第二着，不如以上叶为佳耳。亦有以去叶者，如贯云石云：“送与人些风流证候。”张养浩云：“别是个清凉境界。”想亦不如去上也。《中原音韵》又谓此曲妙在“晚节”二字上声起音。吾人若能依之固佳，若不依之，亦无妨。盖元人所作，亦未与之尽合。又此调可带《喜春来》、《摊破喜春来》、《红绣鞋》等曲。

喜春来

×平×仄平平仄（韵）×仄平平×仄平（韵）×平×仄仄平平（韵）平去仄（韵，可平叶）×仄仄平平（韵）。

喜春来/白朴

知荣知辱牢缄口，谁是谁非暗点头。诗书丛里且淹留。闲袖手，贫煞也风流。

案此曲亦入正宫，或名《阳春曲》，又名《惜芳春》。字句与《忆王孙》、《一半儿》诸调相似，惟末句作五字有异。“口”字《中原音韵》谓去声好，切不可上声。但《太和正音谱》所举周氏自作之曲云：“雨晴花柳新梳洗”“洗”字正是上声，可见不拘。又“谁非”之“谁”字，与“留”字俱以属阳为妙。“闲袖手”句或作平去平，如姚燧云：“诗气豪。”马致远云：“机自参。”徐再恩云：“深闭门。”周德清云：“韩寿香。”皆是。白氏他作，亦有平去平者，如云：“无用人。”“君细推。”皆是。惟马致远所作，亦有作仄平平者，如云：“柳溪中。”“不关心。”“且闲身。”“酒中仙。”“是非潜。”皆是。末句《中原音韵》云：“须仄仄仄平平。”但第一字可不拘。此调又与《普天乐》为带过曲。

摊破喜春来

平平平仄平平仄（韵）平仄平平平仄平（韵）仄平仄仄平平，仄平平平仄仄，平仄仄仄平平（韵）平仄平（韵）平仄仄（韵）仄仄仄平平（韵）。

摊破喜春来/顾德润

篱边黄菊经霜綻，囊里青蚨逐日悭。破清思晚砧鸣，断愁肠檐马韵，惊客梦晓钟寒。归去难，修一简，（回）两字报平安。

案《中原音韵》中吕既收《喜春来》一调，又收《摊破喜春来》一调，可见二者不同。盖《喜春来》为本调，摊破乃用本调煞尾。首二句为本格，“破情思”三句为本调煞，末三句用《喜春来》作收。此调不独用，惟与《醉高歌》合用为带过曲。

上小楼

平平仄平（韵，可仄叶）平平平去（韵）平仄平平，平仄平平，平仄平平（韵）仄仄平（韵，可上叶）×仄平（韵，可上叶）平平平去（韵）仄平×仄平平去（韵）。

上小楼/张可久

寒潭玉龙，仙山么凤。春断南枝，人在西楼，笛怨东风。曲未终，酒不空，罗浮仙梦，月黄昏暗香浮动。

案此曲张氏一人所作，即有不同。兹检论之：起句可不叶，如云：“松风满身，莲花古寺。”此平声不叶也。又云：“云萍荡漾，杨花心性。”此仄声不叶也。亦有以仄叶者，如云：“离愁自解，芳心无奈。”是也。“春断”两句，亦有俱叶者，如云：“打令续麻，攧拍分花。”“曲未终”两句，亦有以上叶者，如云：“不上马，手厮把。”“苏小小，张好好。”皆是。惟“凤”、“梦”、“动”三仄叶处，皆用去声，当依之。末句《中原音韵》云：“须仄平平仄平平去。”此曲正与之合。

满庭芳

×平仄上（韵，可平叶）×平仄仄（可叶），×仄平平（韵）×平仄仄平平去（韵）×仄平平（韵）×仄仄、平平仄仄（韵，可平叶）仄平平、平仄平平（韵）平平去（韵）仄平去平（韵，可上叶）平仄仄平平（韵）。

满庭芳/乔吉

扁舟最小。纶巾蒲扇，酒瓮诗瓢。樵青拍手渔童笑，回首金焦。箬笠底风云缥渺，钓竿头活计萧条。船轻棹，一江夜潮，明月卧吹箫。

案此曲又入正宫与仙吕。或名《满庭霜》，与词中之《满庭芳》不同。起句可平叶，但《中原音韵》云：“平叶属第二着。”故当以仄叶为佳。又按元人用仄叶多用上声，亦宜从之。第二句亦可仄叶，如乔氏他作云：“携鱼换酒，鱼鲜可口，酒热扶头。”张可久云：“朱门半掩，花笺自检，绣线慵拈。”皆是。但此类不多。“缈”字亦可平叶，如乔作云：“不应举江湖状元。”张可久云：“琵琶恨青衫乐天。”皆是。“潮”字亦可上叶。元人用平用上，皆甚普遍，盖俱可也。“箬笠”两对句多用上三下四句法。且上三字平仄亦可不拘。惟张可久于此有作六字对者，想俱可也。末句《中原音韵》谓须仄仄仄平平。然第一字可不拘，馀当从之。

十二月

平平仄×（韵，可上叶）×仄平平（韵）平×仄平（可叶、上叶），×仄平平（韵）平平仄平（韵，可仄叶）×仄平平（韵）。

十二月/张养浩

清明禁烟，雨过郊原，（三四株）溪边杏桃，（一两处）墙里秋千。（隐隐的）如闻管弦，（却原来是）流水溅溅。

案此曲又入正宫，与《尧民歌》合为带过曲，无独用者。通体皆四字句。“烟”字亦可上叶，如无名氏云：“自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。”又云：“一个青鸦鸦门栽五柳，一个虚飘飘海内云游。”又云：“静巉巉烟霞岭北，响潺潺涧水桥西。”皆是。“溪边杏桃”四字，“边”字可仄，“桃”字可叶，如无名氏作此调三四句云：“一扇儿双渐小卿，一扇儿君瑞莺莺。”可证。“桃”字又可上叶，如养浩他作云：“对着这烟波绿惨，霜叶红酣。”“守着这良田数顷，看一会雨种烟耕。”王实甫云：“见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。”皆是。“弦”字亦可仄叶，如无名氏云：“怀儿抱定，短命无成。”

尧民歌

×平×仄仄平平（韵）平仄平平仄平平（韵）×平×仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平（韵）平平（韵）×平仄仄平（韵）×仄平平去（韵）。

尧民歌/张养浩

人家浑似武陵源，烟霭朦胧淡春天。游人马上袅金鞭，野老田间话丰年。山川，都来杖屦边，（早子）称了闲居愿。

案此曲与《十二月》相连作带过曲，无独用者。带过曲可带二调，但只算一首。“烟霭朦胧淡春天”、“野老田间话丰年”两句亦可平起，如王实甫前云：“不销魂怎地不销魂。”后云：“断肠人忆断肠人。

快活三

×平平仄平（韵，可仄）×仄仄平平（韵）×平×仄仄平平（韵）仄仄平平去（韵）。

快活三/胡祗遹

梨花白雪飘，杏艳紫霞消。柳丝舞困小蛮腰，显得东风恶。

案此曲“飘”字亦可仄叶，如无名氏云：“良辰媚景换今古，赏心乐事暗乘除。”《广正谱》云：“末句必要仄仄平平去，上声属第二着。”又此调既可带《朝天子》一调，又可带《朝天子》、《四换头》两调，又可带《朝天子》、《四边静》两调。

朝天子

仄平（韵，可上叶）仄平（韵，可上叶）×仄平平去（韵）仄平×仄仄×平（韵）×仄平平去（韵）平仄平平（韵，可不叶）×平×仄（韵，可平叶）仄平×仄平（韵，可上叶）仄平（韵，可上叶）仄平（韵，可上叶）×仄平平去（韵）。

朝天子/张可久

寺前。洞天，粉翠围屏面。隔溪疑是武陵源，树影参差见。石屋金仙，岩阿碧藓，湿云飞砚边。冷泉，看猿，摇落梅花片。

案此曲即《谒金门》。又名《朝天曲》。除独用外，又可与《快活三》合为带过曲。又入正宫及双调。可久所作，亦无定式。“前”字有上叶者，如云：“罢手，去休。”“天”字亦有上叶者，如云：“小诗，半纸。”“小屏，瘦影。”“槿篱，伴水。”皆是。“石屋”三句亦有数式。有三平俱叶者，如云：“方响丁当，脆管悠扬，金钗十二行。”有前两平叶一仄者，如云：“药灶云巢，千载寂寥。林適仙去了。”有前一平叶两仄者，如云：“洞口渔舟，桥边村酒，这清闲何处有。”又有第一句不叶者，如云：“芍药多情，海棠无香，花不如窈窕娘。”惟此三句中之第二句，若用平韵，则作仄仄平平。若用仄韵，则作平平仄仄。“面”、“见”、“片”三仄韵，元人皆用去声，当依之。“猿”字可久亦多作上叶，如云：“小亭，野景。”“五花，骏马。”“小奴，按舞。”“岸头，冻柳。”“泪痕，渍粉。”皆是。《中原音韵》谓末句须仄仄平平去。但第一字实可不拘。又“陵”字元人亦有作仄者，如张养浩云：“杖藜徐步近钓矶。”徐再思云：“真山真水真画图。”皆是。前后两字句两句，元人亦有作叠语相叶者，如周德清前云：“早霞，晚霞。”后云：“楚家，汉家。”张养浩前云：“远村，近村。”后云：“日新，又新。”徐再思前云：“远山，近山。”后云：“得闲，且闲。”皆是。

齐天乐

平平仄仄平仄（韵，可平叶）×仄平平仄（韵）平平（韵）平（韵）×仄平平（韵）仄平平仄仄平平（韵）平平（韵）×仄平平（韵，可不叶）平仄仄平（韵，可仄叶）仄仄平平，×仄平平（韵）×仄平，平平仄（韵）×仄平平（韵）。

齐天乐/张可久人生底事辛苦,枉被儒冠误。读书，图,驷马高车，但沾着者也之乎。区区，牢落江湖，奔走(在)仕途。半纸虚名，十载功夫。(人传)梁甫吟，(自献)长门赋，(谁)三顾茅庐。

案此曲亦入正宫，与词不同，例与《红衫儿》合为带过曲，无独用者。第四句一字叶韵，《大和正音谱》未注出，殊误。《钦定曲谱》亦失注。可久作此调，亦多异处。起句有平叶者，如云：“浮生扰扰红尘。”“湖”字韵亦有不叶者，如云：“举鼎拔山，只落得自刎。”“途”字韵亦有仄叶者，如云：“翠袖相扶，朱帘尽卷。末三句三三四句法为正格。

红衫儿

仄仄平平仄（韵，可不叶）×仄平平仄（韵）仄平平（韵）仄平平（韵）平仄平平仄（韵）仄平平（韵）仄平平（韵）仄仄平平仄仄（韵）。

红衫儿/张可久白鹭洲边住，黄鹤矶头去，唤奚奴，鲙鲈鱼，何必谋诸妇？酒葫芦，醉模糊，也有安排我处。

案此曲与前首《齐天乐》相连为带过曲，无独用者。可久所作，亦不一致。“住”字韵亦可不叶，如云：“今日红尘在，明日青春过。”“唤奚奴”两句，及“酒葫芦”两句，亦有作叠语者，如前云：“枉张罗，枉张罗。”后云：“饮金波，饮金波。”

山坡羊

×平×去（韵）×平×去（韵）×平×仄平平去（韵）仄平平（韵）仄平平（韵）×平×仄平平去（韵）×仄×平平去上（韵，可平叶）平（韵，可不叶）×去平（韵，可上叶）平（韵，可不叶）,×去平（韵，可上叶）。

山坡羊/张可久

衣松罗扣，尘生鸳甃，芳容更比年时瘦。看吴钩，听秦讴，别离滋味今番又，湖上藕花堤上柳。飕，浑是秋；愁，休上楼。

案此曲即《山坡里羊》，又名《苏武持节》，或入黄锺及商调。前用四仄韵，必去。第七句仄韵，必上声韵。亦可平叶，如张养浩云：“都做了北邙山下尘。”马九皋云：“回首少年如梦残。”乔吉云：“一片世情天地间。”可久他作云：“长笛不知何处声。”皆是。末三字句两句，亦可上叶，如张养浩云：“生，人赞美。亡，人赞美。”马九皋云：“湖，如镜里。山，如画里。”乔吉云：“身，已至此。心，犹未死。”可久他作云：“惊，人睡醒。清，梅弄影。”皆是。尚有一用平叶，一用上叶者，如乔吉云：“风，吹破头。霜，皴破手。”可久他作云：“痴，人未知。噫，春去矣。”然此例不多。又“柳”、“秋”、“楼”三韵上一字，必去。一字句则可不叶。《中原音韵》云：“末尾须平去平，平去上属第三着。”若然，则以叶平为妙。此调除独用外，又与《青哥儿》为带过曲。

卖花声

×平×仄平平仄（韵）×仄平平仄仄平（韵）×平×仄仄平平（韵）平平仄仄（可叶），×平×仄（韵，可不叶）仄平平仄平平去（韵）。

卖花声/徐再思

雪儿娇小歌金缕，老子婆娑倒玉壶，满身花影倩人扶。昨宵不记，雕鞍归去，问今朝酒醒何处？

案此曲即《昇平乐》，与诗馀不同。又入双调。乔氏《文湖州集词》，又称《秋云冷》，或《秋云冷孩儿》。“记”字亦可叶韵，如乔吉云：“香团娇小，歌头水调，断肠也五陵年少。”张可久云：“琼杯争劝，珠帘高卷，燕归来海棠庭院。”皆是。但《中原音韵》所录乔吉一首云：“醉魂清爽，舌尖香嫩，这孩儿那些风韵。”“爽”字亦不叶韵。可久自作，亦有不叶者，如云：“纱厨藤簟，旋篘新酿，乐陶陶浅斟低唱。”可久且有两句俱不叶者，如云：“东篱潇洒，渊明归去，乐陶陶故园三径。”可知此两句可俱叶，可俱不叶，可一句叶，三式均可。末句《中原音韵》谓须作仄平平仄平平去，当依之。

四边静

平平平仄（韵）平仄平平仄仄平（韵）平平平仄（韵）平平平仄（韵）平平仄平（韵）仄仄平平去（韵）。

四边静/马谦斋

香山叠翠，红叶西风衬马蹄。重阳佳致，千金曾费。黄橙绿醅，烂醉登高会。

案此曲又入正宫及双调，与《快活三》、《朝天子》合为带过曲，无独用者。末句宜作仄仄平平去。

四换头

平平×仄（韵）×仄平平仄仄平（韵）平平平仄（韵）平平平仄（韵）平×仄平（韵）平平仄上（韵，可平叶）×仄平平去（韵）。

四换头/无名氏

西园杖屦，望眼无穷恨有余，飘残香絮，歌残白纻，（海棠）花底鹧鸪，（杨柳）梢头杜宇，（都）唤取春归去。

案此曲亦与《快活三》、《朝天子》合为带过曲，无独用之例。又入正宫及仙吕。文字与《四边静》略同，惟未句上较多一句耳。“底”字亦可作平，“宇”字亦可以平叶，如无名氏又一首云：“叮咛的嘱君，若见俺那人，早寄取个平安信。”末句《中原音韵》谓须作仄仄平平去。第一字可不拘，馀四字当依之。

乔捉蛇

平仄仄平平（韵）仄平平仄仄（韵）平平平仄平平平，仄平仄平平仄仄（韵）平仄仄，仄仄仄，平平平仄仄（韵）仄平平仄平平仄（韵）。

乔捉蛇/无名氏

毒似两头蛇，狠如双尾蝎。（闪的我）无情无绪无归着，几时几时捱得彻？愁一会，闷一会，柔肠千万结！（将）耳（朵）儿撧了（把）金莲蹎页。

注：蹎页---为一个字，因电脑中无此字。

一水

南吕宫

骂玉郎

平平仄仄平平去（韵）仄仄仄平平（韵）×平仄仄平平去（韵）平仄平（可叶）,×仄平（可叶）,平平去（韵）。

骂玉郎/钟嗣成

长江有尽愁无尽，（空）目断楚天云。人来得纸真实信。亲手开，在意读，从头认。

案此曲又名《瑶华令》。《中原音韵》谓此曲妙在“长”字属阳，“纸”字上声起音。是“长”以阳平为宜，而“纸”以上声为宜也。“尽”、“信”、“认”三仄韵，俱须去。“亲手开”三句，亦有俱叶者，如曾瑞云：“酒晕颊，人乍怯，风儿劣。”孙周卿云：“去凤孤，来燕疏，流莺妒。”曾瑞云：“情感伤，难抵当，愁魔障。”皆是。亦有第一句不叶，二三两句相叶者，如锺氏他作云：“晓露浓，昼日长，和风荡。”无名氏云：“柳带愁，花笑人，莺啼恨。”皆是。又有一三两句相叶，而第二句不叶者，如锺氏他作云：“翠袖喧，玉笋呈，金杯劝。”是也。又此曲常与《感皇恩》、《采茶歌》相连为带过曲，无独用之例。

感皇恩

仄仄平平（韵）×仄平平（韵）仄平平（可叶），平×仄（可叶），仄平平（韵）×平仄仄（韵，可不叶）×仄平平（韵）仄×平（韵，可不叶）平平仄（可叶），仄平平（韵）。

感皇恩/钟嗣成

织锦回文，带草连真。意诚实，心想念，话殷勤。佳期未准，愁黛常颦。怨青春，捱白昼，怕黄昏。

案此曲与词中之《感皇恩》不同，曲中亦不独用。“意诚实”三句可俱叶，如孙周卿云：“草烟铺，梨雪舞，柳风扶。”张可久云：“掩幽扃，悬瘦影，伴孤灯。”皆是。亦有第一句不叶，而后两句叶者，如曾瑞云：“玉消香，裙退錦，钏松金。”鍾氏他作云：“手相携，心厮爱，意同谐。”皆是。亦有一三句相叶，而第二句不叶者，如兰楚芳云：“从今后鸳梦儿再休完，鱼书儿都休寄，龟卦儿也休钻。”鍾氏他作云：“锦千箱，珠论斗，米盈仓。”皆是。“准”字韻，亦可不叶，如顧德潤云：“灯前恣舞，醉后狂歌。”鍾氏他作云：“清明过了，飞絮纷纷。”张可久云：“天台洞口，地肺山前。”皆是。“怨青春”三句，亦有俱叶者，如孙周卿云：“玉奁梳，金翠羽，宝香珠。”曾瑞云：“木香洞薰兰麝，荼䕷架飄玉雪，苍苔径绣紋缬。”张可久云：“策短藤，乘暮景，放吟情。”皆是。亦有前兩句俱不叶者，其例甚多，不胜缕举。

采茶歌

仄平平（韵）仄平平（韵）×平×仄仄平平（韵）×仄平平平仄上（韵，可平叶，可不叶）×平×仄仄平平（韵）。

采茶歌/钟嗣成

叙寒温，问原因，断肠人寄断肠人。锦字香沾新泪粉，彩笺红渍旧啼痕。

案此曲一名《楚江秋》。无独用之例。“粉”字元人十九以上叶。惟亦有以平叶者，如张可久云：“被我瞒他四十年，海天秋月一般圆。”亦有用上而不叶者，如锺氏他作云：“雪体冰肌消盛暑，也胜宋玉在兰台。”惟若用平叶，则“新泪粉”三字须作仄平平。《中原音韵》谓锺氏此曲，音律对偶，平仄俱好，因举以为式。末句《中原音韵》谓须作平平仄仄仄平平，但此曲并未尽合。以诸家所作校之，知一三两字可不拘也。

四块玉

×仄平（可叶）,平平仄（韵）仄仄平平仄平平（韵）×平×仄平平去（韵）×仄平（可叶）,×仄平（韵）×去平（韵，可上叶）。

四块玉/马致远

翠竹边，青松侧，竹影松声两茅斋，太平幸得闲身在。三径修，五柳栽，归去来。

案此曲起句有三式：一、平叶。如《中原音韵》所自举之例云：“买笑金，缠头锦。”皆是。致远他作云：“绿鬓衰，朱颜改。”亦用平叶。二、平不叶。如致远此曲，及《太和正音谱》所举关汉卿之例云：“适意行，安心坐，皆是。三、仄不叶。如致远他作云：“子孝顺，妻贤慧。”但元人用此式者甚少，可不必从。“青”字《中原音韵》谓属阳为妙。然检元人所作，亦未尽属阳。又末三句之式有四：一、三句平叶。如张可久云：“绿水滨，碧草春，红杏村。”致远他作云：“枕上忧，马上愁，死后休。”皆是。二.三句平上通叶。如关汉卿云：“溪又斜，山又遮，人去也。”刘致云：“波上鸥，花底鸠，湖畔柳。”皆是。惟据《中原音韵》云：“末句须平去平，平去上属第三着。”是平去上不如平去平为佳。《北词广正谱》谓末句必平去上，非确论也。且元人用平去上者甚少，似亦可不从此式。三。两句平叶。如致远此曲是。他如关汉腾云：“他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。”张可久云：“鹊尾炉，凤嘴瓶，雁足灯。”亦皆系此式。四、两句上叶。即第一句不叶，二三两句上叶。如刘致云：“忠孝臣，贤明主，泉下土。”又云，“门外山，壶内酒，林下叟。”皆是。然此式亦不多。

阅金经

仄仄平平仄（可叶），仄平平仄平（韵）×仄平平×仄平（韵）平（韵）×平×仄平（韵）平平仄（韵）×平×仄平（韵）。

阅金经/贯云石

泪溅描金袖，不知心为谁?芳草萋萋人未归。期，一春鱼雁稀。人憔悴，愁堆八字眉。

案此曲又名《金字经》，又名《西番经》。起句有平起者，如马致远云：“夜来西风劲。”卢挚云：“谢公东山卧。”吴仁卿云：“晋时陶元亮。”皆是。云石自作，亦有平起者，如云：“晓来春匀透。”“紫箫声初散。”皆是。起句又可用韵，如乔吉云：“玉减梅花瘦，翠颦妆镜羞。”张可久云：“犬吠村居静，鹤眠诗梦清。”皆是。“金”字亦可作仄声，如云石他作云：“蛾眉能自惜。”此平起作仄也。徐再思云：“紫燕寻旧垒。”此仄起作仄也。末句元人多作平平平仄平，惟马致远云：“老了栋梁材。”作仄仄仄平平。又云：“恨无上天梯。”作仄平仄平平。然此类之例，元人皆不多。

干荷叶

平平×（韵，可不叶）仄平平（韵）×仄平平去（韵）仄平平（韵）仄平平（韵）平平平仄仄平平（韵）×仄平平去（韵）。

干荷叶/刘秉忠

南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。

案此曲为刘氏自度曲，又名《翠盘秋》，又入中吕及双调。起句刘氏有作“干荷叶”三字者，是亦可用仄而不叶韵也。“洞”、“梦”皆须去，刘氏三首皆然。

玉交枝

平平平仄（韵）平平×仄（韵）平平×仄平平仄（韵）仄平平×仄平（韵）×平仄仄平仄平（韵）平平×仄平平仄（韵）平平仄仄（韵）仄平仄平平仄仄（韵）。

玉交枝/乔吉

山间林下，（有草舍）蓬窗幽雅。苍松翠竹堪图画，近烟村三四家。飘飘好梦随落花，纷纷世味如嚼蜡。（一任他）苍头皓发，莫劳顿心猿意马。

此曲一作《玉娇枝》，又入双调。共八句。《太和正音谱》.《钦定曲谱》以下多收七句，皆误。所多收之七句、乃带《四块玉》曲也。

一水

双 调

驻马听

仄仄平平（可叶），仄仄平平平仄仄（韵，可平叶）平平平仄，仄平平仄仄平平（韵）仄平平仄仄平平（韵）平平平仄平平仄（韵）平仄上（韵，可平叶）仄平平仄平平仄（韵）。

驻马听/白朴

裂石穿云，玉管宜横清更洁。霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。人静也，一声吹落江楼月。

案此曲起句可叶。白氏咏吹弹歌舞四首皆不叶。“也”字可平叶，且此句又可作仄平平。如白氏他作云：“泪盈眸。”“韵悠扬。”“锦缠头。”皆是。《中原音韵》谓末句须作平平仄仄平平去。此曲未尽合，想可不拘。

沉醉东风

×仄平平仄平（韵，可仄叶）×平×仄平平（韵）××平，平平仄（韵）×××、仄×平平（韵，可去叶）仄仄平平、仄仄平（韵，可仄叶）×××、平平去上（韵）。

沉醉东风/关汉卿

夜月青楼凤箫，春风翠髻金翘。雨云浓，心肠俏，俊庞儿玉嫩香娇。

六幅湘裙一搦腰，间别来十分瘦了。

案此曲与南曲仙吕不同。《中原音韵》举白朴“黄芦岸白蘋渡口”一首为例。首二语皆七字相对，实则六字相对，其一字为衬也。他如关汉卿云：“面比花枝解语，眉横柳叶长疏。”卢挚云：“雨过分畦种瓜，旱时引水浇麻。”张养浩云：“蔬圃莲池药阑，石田茅屋柴关。”胡祇遹云：“月底花间酒壶，水边林下茅庐。”乔吉云：“万树枯林冻折，千山高鸟飞绝。”张可久云：“明月无心紫箫，夕阳何处蓝桥。”任昱云：“翡翠屏间篆烟，樱桃花底冰弦。”周德清云：“流水桃花鳜美，秋风莼菜鲈肥。”皆六言相对。三四两句亦须对。第五句须上三下四，第六句须上四下三，末句须上三下四，皆不可移易。《中原音韵》云：“末句须平仄仄平平去上。”检元人所作，前三字率多不拘，平平去上，则须依之。乔、张二家亦有作平平去平者，如乔作云：“丹青扇头。”张作云：“严陵钓台。”皆是。据《中原音韵》，谓此则属第二着矣。又第一句末及第五句末，皆可以仄叶。如白朴之“黄芦岸白蘋渡口”乃第一句仄叶，卢挚之“散西风满天秋意”乃第五句以仄叶。第五句仄叶又皆用去声也。

步步娇

×仄平平平平仄（韵）×仄平平仄（韵）×仄平（韵）×仄平平仄平平（韵）仄平平（韵）×仄平平去（韵）。

步步娇/商挺

绿柳青青和风荡，桃李争先放。紫燕忙，队队衔泥戏雕梁。柳丝黄，堪画（在）帏屏上。

案此曲一名《潘妃曲》。“忙”字亦可仄叶，如商氏他作云：“闲盼望。”“宜醉赏。”皆是。“梁”字亦可仄叶，如商氏他作云：“瞒着爹娘做些儿怪。”“花落东君也憔悴。”皆是。末句《中原音韵》谓须作仄仄平平去。但第一字，元人往往不拘。

庆宣和

×仄平平×仄平（韵，可上叶）×仄平平（韵）×仄平平仄平平（韵,可去叶）去上（韵，可平叶）去上（韵，可平叶）。

庆宣和/张可久

云影天光乍有无，老树扶疏。万柄高荷小西湖。听雨，听雨。

案此曲起句有叶上者，如张养浩云：“参议随朝天意可。无名氏云：“投至侯门深似海。”皆是。《中原音韵》谓“扶”字属阳为妙，但元人不独用平不尽属阳，且亦多有用仄者。是知属阳固妙，不属阳亦可。“湖”字亦可叶去，如无名氏云：“要听渔樵话成败。”“无限黄花有谁戴。”皆是。末句亦有叶平者，如张养浩云：“倒大来快活，倒大来快活。”无名氏云：“去来，去来。”皆是。但《中原音韵》云：“末尾须去上，去平属第二着。切不可上平。”

庆东原

平平仄（可叶），仄仄平（韵）×平×仄平平去（韵）×平仄上（韵，可平叶）×平仄上（韵，可平叶）平仄平平（韵）仄仄仄平平（可叶），仄仄平平去（韵）。

庆东原/白朴

黄金缕,碧玉箫，温柔乡里寻常到。青春过了，朱颜渐老，白发凋骚。则待强簪花，又恐旁人笑。

案此曲一作《庆东园》，又名《郓城春》。起句可叶，如马九皋云：“晓雨登高骤，西风落帽羞。”张可久云：“烧丹灶，洗药瓢。”刘致云：“云轻散，月易残。”曹明善云：“闲乘兴，过小亭。”皆是。“碧玉”二字，《中原音韵》谓以上去为妙。“青春”三句，叶韵不一。有三句俱叶平者，如张养浩云：“一个冲开锦川，一个啼残翠烟，一个飞上青天。”马九皋云：“黄花又开，朱颜未衰，正好忘怀。”查德卿云：“锄瓜邵平，思莼季鹰，采菊渊明。”乔吉云：“似丹青辋川，是神仙洞天，隔云树人烟。”张可久云：“江中斩蛟，云间射雕，席上挥毫。”皆是。有三句俱同用一平声字而相叶者，如白朴云：“对人娇杏花，扑人飞柳花，迎人笑桃花。”张可久云：“纷纷紫袍，区区绿袍，恋恋绨袍。”赵善庆云：“游人陌头，残红树头，流水溪头。”皆是。有前一仄与后两平相叶者，如白朴云：“那里也能言陆贾，那里也良谋子牙，那里也豪气张华。”张可久云：“文魔贾岛，诗穷孟郊，酒困山涛。”丘士元云：“朱帘半卷，西风槛边，明月庭轩。”有中一仄与前后两平相叶者，如马致远云：“出师未回，长星坠地，蜀国空悲。”马九皋云：“老来自羞，学人种柳，笑杀沙鸥。”曹明善云：“长天落霞，方池睡鸭，老树昏鸦。”皆是。“花”字亦可叶，如乔吉云：“试看玉溪边，恐有桃花片。”任昱云：“非是辋川图，堪作郊居赋。”曹明善云：“标致似刘伶，受用如陶令。”皆是。“到”字韵及末韵皆须去，元人皆然，当依之。末句《中原音韵》谓须仄仄平平去。

拨不断

仄平平（韵）仄平平（韵）×平×仄平平仄（韵）×仄平平×仄平（韵）×平×仄平平仄（韵）×平×去（韵）。

拨不断/马致远

浙江亭，看潮生。潮来潮去原无定，惟有西山万古青。子陵一钓多高兴，闹中取静。

案此曲一名《续断弦》。末句一作七字句，《中原音韵)谓末句须作仄平平仄平平去可证。《广正谱》取致远“醉眠时小童休唤”一首，即用七字一格也。三四五三句，以对为佳。如致远他作云：“丹枫醉映秋山色，黄菊调残戏马台，白衣盼杀东篱客。”张可久云：“两行红袖君休醉，万里黄沙客未归，一天白月秋无际。”皆是。

落梅风

平平仄（可叶），仄仄平（韵，可仄叶）仄平平、仄平平去（韵）×平仄平平去上（韵，可平叶）仄平平、仄平平去（韵）。

落梅风/马致远

渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几行情泪。

案此曲一名《寿阳曲》，与南曲小石调引子异。起句有三式：一、不叶。如此例。二、平仄通叶。如致远之“花村外，草店西”，张可久之“江村路，水墨图”，皆是。可见起句可叶可不叶。三、以仄叶仄。如徐再思云：“香多处，情万缕。”珠帘秀云：“山无数，烟万缕。”马致远云：“蔷薇露，荷叶雨。”皆是。又三五两句七字句，须上三下四句法，不可移动。《中原音韵》谓末句必须仄平平仄平平去，此作正合。实则第三句亦以仄平平仄平平去为佳。检元人所作，十九皆然。“万里”二字以去上为佳，《中原音韵》谓此韵以上声为妙，以起其音，切不可平声。但元人亦有用平声者，如马致远云：“顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅定。”贯云石云：“下秋千玉容强似花，汗溶溶湿人罗帕。”张可久云：“马嵬坡袜儿得了看钱，太真妃死而无怨。”“是离人”三字，亦有作平平仄者，如致远他作云：“珠帘外晚风无力。”卢挚云：“空留下半江明月。”张可久云：“题名在凤鸾双处。”然究以周德清所云仄平平，为第一着也。

风入松

×平平仄仄平平（韵）×仄仄平平（韵）×平仄仄平平仄（可叶），×平××仄平平（韵）×仄平平仄仄（可叶），×平仄仄平平（韵）。

风入松/张可久

琅琅新雨洗湖天，小景六桥边。西风泼眼山如画，有黄花休恨无钱。细看茱萸一笑，诗翁健似常年。

案此曲与词同，惟取其半耳。《中原音韵》云：“末句须平平仄仄平平。”但第一字实可不拘。

雁儿落

×平×仄平（韵，可上叶）仄仄平平去（韵）×平×仄平（可叶），×仄平平去（韵）。

雁儿落/邓玉宾

乾坤一转丸，日月双飞箭。浮生梦一场，世事云千变。

案此曲又名《平沙落雁》。常与《得胜令》、《清江引》合为带过曲，或与《清江引》、《碧玉箫》合为带过曲，无独用者。起句可上叶，如起两句乔吉云：“黄花开数朵，翠竹栽些个。”庾天锡云：“名缰厮缠挽，利锁相牵绊。”皆是。第三句亦可叶，如庾天锡末两句云：“秋霜黄菊残，冬雪白梅绽。”乔吉云：“秋奁妆不忺，夜烛花无艳。”刘致云：“长江一线平，暮雨千山静。”皆是。又二四两句韵必去，元人皆然，不可任易。

得胜令

×仄仄平平（韵）×仄仄平平（韵）×仄平平仄（可叶），×平平仄平（韵）平平（韵）×仄平平去（韵）平平（韵）平平×仄平（韵）。

得胜令/邓玉宾

万里玉门关，七里钓鱼滩。晓日长安近，秋风蜀道难。休干，误杀英雄汉。看看，星星两鬓斑。

案此曲一名《阵阵赢》，又名《凯歌回》。既可独用，又可与《雁儿落》合为带过曲。“近”字亦可叶，如景元启云：“枕冷鸳衾剩，心焦睡不成。”杨朝英云：“一径胭脂重，千机锦绣空。”皆是。《中原音韵》云：“末句须平平上去平。”与此曲全合。又云：“仄平平去平，亦可。”检元人之作，此式亦多，是两用俱可也。惟张养浩云：“欢喜的无是处。”乔吉云：“三分春去也。”皆以仄收，则不多见，亦可不必从之。又“汉”字韵必去，当从之。

清江引

×平仄×平仄仄（韵，宜上，可平叶）×仄平平去（韵）×平×仄平（韵，宜不韵）×仄平平去（韵）××仄平平去上（韵）。

清江引/贯云石

湘云楚雨归路杳,总是伤怀抱.江声搅暮涛,树影留残照,兰舟把愁都载了。

案此曲又名《江儿水》，除独用外，亦可与《雁儿落》合为带过曲。“杳”字可平叶，如马致远云：“樵夫觉来山月低。”张养浩云：“一岁两回春到来。”吴西逸云：“桃花满溪春水深。”徐再思云：“云间玉箫三四声。”锺嗣成云：“凤凰燕雀一处飞。”乔吉云：“凤酥不将腮斗儿匀。”张可久云：“长笛一声天地愁。”皆是。但《中原音韵》云：“用上极是，切不可作平声。”是以上为妙也。且观可久所作，起四字亦可作仄仄平平。“江声搅暮涛”句亦有作仄庂仄平平或平仄仄平平者，如杨朝英云：“风酿楚天秋。乔吉云：“和泪送春归。”张可久云：“宝鼎串香绝。”刘致云：“风雨两无情。”丘士元云：“细雨洒芭蕉。”但《中原音韵》云：“此句仄仄仄平平属下着，切不可从。”岂非以两句相配，须平仄相间，方尽抑扬之妙耶？“涛”字宜不叶，元人大都不叶也。末句《中原音韵》云：“当作平去仄平平去上。”但其定格所举之“白衣不来琴当酒”例，亦未能合。大抵后五字仄平平去上，必须依之。首二字平仄，则可不拘，如吴西逸云：“故人不来何处饮。”乔吉云：“倩衔泥燕儿将过去。”皆是。乔吉又云：“旋窝儿粉香都是春。”则并末字亦叶平韵，却非常例。张可久所作，亦多用平平仄平平去上。至二四两句韵，又必用去。

碧玉箫

×仄平平（韵）×仄仄平平（韵，可仄叶）×仄平平（韵）×仄仄平平（韵）×平×仄平（韵，可仄叶，可不叶）平平×仄平（韵，可仄叶）×仄平（韵）×仄平平去（韵）平（韵）平仄平平去（韵）。

碧玉箫/关汉卿

秋景堪题，红叶满山溪。松径偏宜，黄菊绕东篱。（正）清樽斟泼醅，（有）白衣劝酒杯。官品极，到底成何济！归，学取（他）渊明醉。

案此曲除独用外，又可与《雁儿落》、《清江引》合为带过曲。关氏为此曲共十首，叶韵间有不同。如“溪”“醅”、“杯”三韵，有以仄叶者。惟“归”字系一字韵，十首皆然。可见此曲定格如是。《正音谱》、《钦定曲谱》俱未拈出。第五句亦有不叶者，如赵天锡云：“赛渊明五柳庄，胜尧夫安乐窝。”又云：“诸葛亮八阵图，周亚夫细柳营。”皆是。末句《中原音韵》云：“须仄仄平平去。”当依之。

水仙子

仄平×仄仄平平（韵）×仄平平仄仄平（韵）×平×仄平平仄（韵）平平×仄平（韵，可上叶）×平平仄平平（韵）×平仄（可叶），×仄平（韵，可上叶）×仄平平（韵）。

水仙子/徐再思

玉纤流恨出冰丝，瓠齿和春吐怨辞，秋波送巧传心事。(似)邻船初听时，(问)江州司马何之。青衫泪，锦字诗，总是相思。

案此曲又有《凌波曲》、《凌波仙》、《湘妃怨》、《冯夷曲》等名。调亦入中吕，南吕，而与黄锺内之《古水仙子》不同。除独用外，亦可与《折桂令》合为带过曲。起三句有俱对者，如此例是。有对首二句而第三句单承者，如张可久云：“山头老树起秋声，沙觜残潮荡月明，倚阑不尽登临兴。”是也。又有不对者，如马致远云：“金厄满劝莫推辞，已是黄柑紫蟹时，鸳鸯不管伤心事。”是也。三式任用，皆可不拘。第四句“时”字亦可叶上声，如马致远云：“不知音不到此。”乔吉云：“望朝云思暮雨。张可久云：“荼䕷香满把。”马九皋云：“也不到刘伶坟上土。”杨朝英云：“酒新篘，鱼旋打。”皆是。“青衫泪”两句对，亦有作四字对者，如张可久云：“象牙床上，鲛绡枕头，梦到并州。”亦有以四字二句联下末句而成对者，如张可久云：“花间翡翠，钗头凤凰，梅子鸳鸯。”此三种对法，亦可不拘。“泪”字可叶韵，“诗”字韵亦可上叶，如徐再思他作云：“三秋恨三秋感旧，三春怨三春病酒，一世害一世风流。”乔吉云：“玉龙笔架，铜雀砚瓦，金凤笺花。”张可久云：“锦囊遣兴，寒梅瘦影，画角新声。”皆是。至“泪”字叶仄韵，而“诗”字仍叶平韵；或“泪”字不叶韵，而“诗”字叶上声者，亦俱有之。如乔吉云：“白云纸帐，清风玉堂，淡月纱窗。”则是前例。徐再思云：“溅越女红裙湿，沁湘妃罗袜冷，点寒波小小蜻蜓。”则是后例。《中原音韵》谓此曲如“吐怨”二字、“初听”二字、“锦字”二字，皆以上去为上，平去次之，平上下下着。又谓末句须仄仄平平。按之此作，尚合周氏所云。

大德歌

××平（韵）仄平平（韵）×平×仄上（韵，可平叶）×仄平平去（韵）平平仄仄平（韵）×平仄仄平平去（韵）×仄仄平平（韵）。

大德歌/关汉卿

俏冤家，在天涯，（偏那里）绿杨堪系马。困坐南窗下，（教对）清风想念他。蛾眉淡了教谁画？（瘦岩岩）羞带石榴花。

殿前欢

仄平平（韵）平平平仄仄平平（韵）仄平仄仄平平仄（韵）平仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平仄（韵）平仄平平仄（韵）平平仄仄，平仄平平（韵）。

殿前欢/卢挚

小楼红，（隔）纱窗斜照月朦胧。绣衾（薄）不耐春寒冻，帘幕无风。（篆）烟消宝鼎空，难成梦，孤负（了）鸾和凤。山长水远，何日相逢。

案此曲又有《小妇孩儿》、《小凤孙儿》、《凤将雏》、《燕引雏》等名。“宝鼎空”三句，元人多作五字扇面对。但下两句亦有作三字者，如张可久云：“天仙第一家，荆山下，连城价。”“天然江剡图，西津渡，南归路。”“乌纱白纻袍，桐君药，严陵钓。”《中原音韵》云：“末句须仄仄平平。”但第一字实可不拘。至又谓“照月”二字、“宝鼎”二字俱以上去为妙，“空”字以阳字为妙，“凤”字以去声为妙，“水远”两字以去上为妙。按之元人，亦未能合。又“远”字有用韵者，如阿里西瑛云：“呵呵笑我，我笑呵呵。”李伯瞻云：“白蘋渡口，红蓼滩头。”贯云石云：“杏花疏影，杨柳新晴。”刘致云：“人踏了瓜果，马践了田禾。”皆是。

折桂令

平平×仄平平（韵）×仄平平，×仄平平（韵）×仄平平，×平×仄，×仄平平（韵）×仄平平仄仄（韵，可平叶）×平×仄平平（韵）×仄平平（韵）×仄平平，×仄平平（韵）。

折桂令/张可久

(唤)西施伴我西游，客路依依，烟水悠悠。翠树啼鹃，青天旅雁，白雪盟鸥。人倚梨花病酒，月明杨柳维舟。试上层楼，绿满江南，红褪春愁。

案此曲又有《秋风第一枝》、《天香引》、《蟾宫曲》、《步蟾宫》、《折桂回》、《蟾宫引》、《广寒秋》等名，除独用外，可与《水仙子》合为带过曲。《中原音韵》举赵天锡“长江浩浩西来”一首，共十二句。《钦定曲谱》、《南北词简谱》并举张可久“葛花袍纸扇芭蕉”一首，共十一句。盖末四字句，一作四句，一作三句耳。前五句四字句，上二句作意属上，下三句作意属下。五句用韵不一，兹分疏之。

一、五句俱叶。如张可久云：“自别了莺莺，谁更卿卿。竹影疏棂，蛩声废井，桂子闲庭。”是也。凡五句俱叶者，通首俱叶，然此类极少，却非常例。

二、四句叶。即第一句不叶，而以下四句俱叶者。如张可久云：“两袖仙风，万古诗豪。富贵劳劳，功名小小，车马朝朝。”是也。亦有第三句不叶，馀四句俱叶者，如张可久云：“笑引吟翁，醉倒诗筩。古寺啼猿，晴山舞凤，废井藏龙。”是也。

三、三句叶。即一四两句不叶，而二三五三句叶者。如卢挚云：“笑豆蔻枝头，惹住歌行。风调才情，青楼一梦，杜牧三生。”亦有三四两句不叶，而一二五三句叶者，如贯云石云：“一派波光，掩映红妆。娇态盈盈，香风冉冉，翠盖昂昂。”徐再思云：“江水茫茫，山色苍苍。马首西风，鸡声残月，雁影斜阳。”皆是。

四、二句叶。即二五二句叶，馀不叶。此式最为普遍，如此例是。至七八两六字句，皆须叶韵。但上一六字句，亦可用平叶，如张可久云：“双井先春采茶，孤山带月锄花。”即是。后四字句，无论三句四句，俱有句句叶者。如张可久云：“客路飘零，天宇澄清，剑气峥嵘。”为三句俱叶之例。又云：“惊起波神，唤醒梅魂，翠袖佳人，白雪阳春。”为四句俱叶之例。但元人常例，于末句之上一句不叶，馀句皆叶，如此例是。可久又有仅叶末句者，如云：“生计无多，陶令琴书，杜曲桑麻。”惟此式不多见耳。前四字句亦有仅四句，而第四句上增仄平平三字作三四句法者。如卢挚云：“万里相思，几度征鸿。引逗凄凉，滴溜溜叶落秋风。”张养浩云：“照彻乾坤，印透山河。玉露泠.泠，洗秋空银汉无波。”张子友云：“香霭雕盘，烛焰银台。妙舞清歌，翠红乡十二金钗。”奥敦周卿云：“百顷风潭，十里荷香，宜雨宜晴，宜西施淡抹浓妆。”盍志学云：“采菊东篱，为赋新诗，独对南山，泛秋香有酒盈卮。”姚燧云：“两行纱笼，烛影摇红，翠袖殷勤，捧金锺半露春葱。”皆是。又前四字句之平仄，若为四句，则大抵为仄仄平平。若为五句，则第四句一句，往往为平平仄仄，馀四句则为仄仄平平也。后四字句无论为三句或四句，则皆作仄仄平平。《中原音韵》云：“末句须仄仄平平。”惟第一字实可不拘。《中原音韵》又谓“白雪”两字，“去上为上，上去次之”。“病酒”二字，“去上为上，馀者风斯下矣。若全句是平平上上，歌者不能歌矣”。是上上相连，曲中最忌，宜力避之。此曲虞集曾为短柱一体云：“銮舆三顾茅庐，汉祚难扶，日暮桑榆。深渡南泸，长驱西蜀，力拒东吴。美乎周瑜妙术，悲夫关羽云殂。天数盈虚，造物乘除，问汝何如，笑赋归欤。”其后张可久更作十三句短柱体云：“锦江头一掬清愁，回首盟鸥，杨柳汀洲。俊友吴钩，清秋楚岫，退叟齐丘。赋远游黄州竹楼，泛中流翠袖兰舟。檀口歌讴，玉手藏阄，诗酒觥筹，邂逅绸缪，醉后相留。”亦难能矣。旧谱尚有《百字折桂令》一体，仍是原格，特多衬字耳。

春闺怨

仄仄平平平×仄（韵）仄平平仄仄平平（韵）×平×仄平平仄（韵）平仄平（韵）×仄平平（韵）平仄仄平平（韵）。

春闺怨/乔吉

不系雕鞍门前柳，玉容寂寞见花羞，冷风（儿）吹雨黄昏后。帘控钩，掩上球楼，风雨替花愁。

案此曲“柳”字宜上，“后”字宜去，“帘控钩”三字宜平去平。乔氏他作，亦皆如此。

沽美酒

×平仄仄平（韵）仄平仄平平（韵）平仄平平×去平（韵,可上叶）平平仄平（韵,可上叶）仄仄仄仄平仄（韵,可平叶）。

沽美酒/张养浩

在官（时）只说闲，得闲（也）又思官，直到教人做样看。从前（的）试观，那（一）个不遇灾难。

案此曲又名《琼林宴》，与《太平令》或与《快活年》合为带过曲，无独用者。“观”字可叶上，“难”字可叶平，如无名氏此两句云：“郑观音琵琶韵美，簇捧定个太真妃。”

太平令

×仄平平×去（韵）×平仄仄平平（韵）×仄×平×去（韵）×仄平平仄去（韵）仄平（韵）仄平（韵）仄平（韵，可上叶）平仄平平平去（韵）。

太平令/无名氏

丹脸（上）胭脂匀腻，翠盘（中）彩袖低垂，宝髻（上）金钗斜坠，霞绶（底）珍珠络臂。（见娘行）舞低，羽衣，整齐，欢喜（煞）唐朝皇帝。

案此曲与《沽美酒》合为带过曲，无独用者。仄韵以去为宜。“齐”字韵可上叶，如无名氏云：“日迟，柳丝，影里。”

快活年

平平平仄仄平平（韵）平平平仄平（韵）平平仄仄仄平平（韵）×仄平平仄（韵）×仄平平仄（韵）平仄仄（韵，可平叶）。

快活年/盍西村

闲来乘兴访渔樵，寻林泉故交。开怀畅饮两三瓢，只愿身安乐。笑了重还笑，沉醉倒。

案此曲除独用外，亦与《沽美酒》合为带过曲。起四字可作仄仄平平，如无名氏云：“袅袅婷婷似观音。”“眼角眉尖送春情。”“暗想多情不良才。”“雁字长空点残云。”“独宿孤眠几时休。”皆是。“开怀”四字，亦可作仄仄平平，如无名氏云：“玉笋轻舒整乌云。”“款步轻移暗传情。”皆是。末句亦可作平平仄，如无名氏云：“多风韵。”“衫儿扣。”“成孤另。”“和天害。”“心肠硬。”“如何守。”皆是。末句又有以平叶者，如无名氏云：“深谢天。”“苏小卿。”皆是。

胡十八

×××，仄×仄（韵,可平叶）×××，仄平平（韵）×平×仄仄平平（韵）仄×（韵）仄平（韵）××平，×平仄（韵）。

胡十八/张养浩

正妙年，（不觉的）老来到。思往常，似昨朝，光阴流水不相饶，（都不如）醉了，睡着。（任金乌）搬废兴，（我只推）不知道。

案此曲一三两句，平仄皆可不拘。第二句亦可平叶，如张氏他作云：“人笑我，类狂夫。”“结茅屋，近水边。”“夫”字、“边”字皆以平叶也。“醉了”句亦可用平，如张氏他作云：“齐歌着寿词。”“便醉的似泥。”“睡着”句亦可仄叶，如云：“右壁厢舞的。”“动着这般乐器。”皆可证。

一锭银

仄仄平平×仄平（韵）仄平平仄（韵）仄×平平×仄（韵）仄仄平平（韵）。

一锭银/无名氏

翠袖殷勤捧玉觞，浅斟低唱。（便是个）恼乱（杀）苏州小样，（小名儿）唤做当当。

案此曲除独用外，亦可与《大德乐》合为带过曲。“唱”字可叶平，如无名氏云：“旧冢新坟。”末韵可叶仄，如无名氏云：“却归来林下。”

大德乐

仄仄平平仄仄平（韵）×仄平平，平平仄仄平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄（韵）×仄平平（韵）×平仄仄平（韵）×仄平平（韵）平平仄仄平（韵）。

大德乐/无名氏

弄粉调朱试（罢）晓妆,潇洒（似）江梅,妖娆胜海棠.风光满画堂,肌肤白雪香。穿针刺绣床,时闻金钏响。春笋纤长,题诗写乐章。真谨成行,（是他）功名纸半张。

案此曲除与《一锭银》合为带过曲外，无独用例。“堂”“床”二字，亦有不叶韵者。“长”、“章”二字，亦有叶仄韵者。末句亦有叶上声者，如无名氏云：“开怀飞玉斝。”

阿纳忽

仄平平平（韵，可仄叶）仄仄平平（韵）平平仄平平仄（韵）平仄仄平平（韵）。

阿纳忽/无名氏

（双）凤头金钗，（一）虎口罗鞋，天然海棠颜色，（宜唱那）阿纳忽修来。

案此曲即《阿忽令》，《正音谱》、《钦定曲谱》误为两调。起句一作仄叶，如无名氏云：“逢好花簪带，遇美酒开怀。”可证。末句《太平乐府》载无名氏四首皆同。

袄神急

平平平仄平（韵）仄仄仄平仄（韵）平平仄仄，平平平仄仄（韵）平平仄仄平，平仄平平仄（韵）平平去，平仄平（韵）平平平仄平，仄仄平平（韵）。

袄神急/无名氏

珠帘闲玉钩，宝篆冷金兽。银筝锦瑟，生疏（了）弦上手。 恩情（如）纸叶薄， 人比花枝瘦。雕鞍去，眉黛愁。 （数）归期三月三， （不觉的）又过（了）中秋。

得胜乐

平仄上（可平），平平去（韵）×仄平×仄×（韵）×仄平平×去（可叶），仄×仄仄平平（韵）。

得胜乐/白朴

独自寝，难成梦，睡觉（来）怀儿（里）抱空。 六幅罗裙宽褪，玉腕上钏儿松。

案此曲与《得胜令》不同。白朴共作八首。“寝”  字可作平，如白氏他作云：“丽日迟。”“酷暑天。”“密布云。”皆是。第三句亦可用平起仄叶，如白氏云：“共王孙公子游戏。”“褪”字亦可叶韵，如白氏云：“寒雁儿长空嘹唳，陶元亮醉在东篱。”“羊羔酒添价，胆瓶内温水浸梅花。皆是。

楚天遥

仄仄仄平平，×仄平平去（韵）×平仄仄平，×仄平平去（韵）×仄仄平平，×仄平平仄（韵）×仄仄平平，×仄平平去（韵）。

楚天遥/薛昂夫

屈指数春来，弹指惊春去。蛛丝网落花，也要留春住。几日喜春晴，几夜愁春雨。六曲小山屏，题满伤春句。

案此曲与  《清江引》  合为带过曲，无独用者。通首皆五字句，隔句叶仄韵。起句可用平起，如薛氏又一首云；“花开人正欢。”第三句可用仄起，如薛氏云：“春醉有时醒。”第五句亦可用平起，如薛氏云：“一江春水流。”“桃花也解愁。”皆是。

新时令

仄平平，平平仄平平（韵）平仄仄，平平仄平平（韵）仄仄平平，平平仄仄平（韵）仄仄平平，平平平仄平（韵）平平平仄平（韵）平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）仄平仄仄平（韵）仄仄平平，平平仄仄平（韵）仄仄平平（韵）仄平仄仄平（韵）。

新时令/无名氏

郑元和，当初有家缘。骑骏马，来过粉墙边。一段风流，佳人二八年；

四目相窥，才郎三坠鞭。心坚石也穿，如鱼似水效鹣鹣。郎君梦撒毡，鸨儿苦爱钱。瓦罐爻槌，凄凉受了万千；夜宿悲田，则为李亚仙。

山丹花

仄平仄仄平仄平（韵）平平平（韵）平平平（韵）平平平仄仄平平（韵）仄仄平平平（韵）平平平（韵）。

山丹花/无名氏

昨朝满树花正开，蝴蝶来，蝴蝶来。今朝花落委苍苔，不见蝴蝶来，蝴蝶来。

十棒鼓

平平仄仄（韵）平平平平（韵，可仄叶）仄平×仄，×仄平平（韵）×平仄×，仄×平仄仄（韵，可平叶，此句前两字须叠前句后两字）平×平仄（韵，可平叶）平平仄仄平平仄（韵）仄仄平平（韵，可仄叶）平平平仄，平仄平平仄（韵，可平叶，此句前两字须叠前句后两字）平×平仄（韵，可平叶）仄仄平平平仄仄（韵）仄仄平平（韵）。

十棒鼓/无名氏

（将）簪冠戴了，麻袍宽超。（拖）一条藜杖，自带椰瓢。沿门（儿）化得，化得皮袋饱。旁人休笑，甘心守分学修道。乐乐陶陶，春花秋月，秋月何时了？心中欢乐。且自清闲直到老，散诞逍遥。

案此曲，无名氏有四首，可据以校订。“超”字可叶仄韵，如云：“不贪名利，休争闲气。”“得”字可用平，如云：“待学那邵平。”“饱”字可平叶，如云：“邵平多种瓜。“笑”字可平叶，如云：“闷采茶芽。”“甘心”句可用仄起，如云：“闲看青松猿戏耍。”“乐乐”  句可用平起，如云：“平生欢笑。”“何时了”亦可作仄仄平，如云：“古渡整钓槎。”“心中”句可用仄起，如云：“谁是呆痴，“且自”句可用平起，如云：“儿孙自有儿孙力。”“化得”  两字与“秋月”两字皆须叠上二字。馀三首皆然，是格式如此，当依之。

殿前喜

仄平仄仄平平平（韵）平平平仄仄（韵）仄平仄仄平平平（韵）仄仄平（韵）平平仄（韵）平平平仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）。

殿前喜/无名氏

谪仙醉眼何曾开，春眠花市侧。伯伦笑口寻常开。荷锸埋，妨何碍。糟邱高垒葬残骸，先生也快哉。

播海令

平仄平（韵）仄仄平（韵）平仄平（韵）仄平平平平仄（韵）平平仄平仄平，平平仄仄仄平（韵）仄仄平平仄平平（韵）平平平仄平（韵）。

播海令/无名氏

乌帽歪，醉眼开，心快哉。想贤愚今何在？云遮了庾亮楼，尘生满故国台。幸有金樽解愁杯，高歌归去来。

大喜人心

平平平平仄仄平（韵）仄仄仄仄平平仄（韵）仄仄平平平仄（韵）仄平平仄仄平（韵）。

大喜人心/无名氏

诗书诗书润几斋，（任）落魄（任）落魄无妨碍。脱利名浮云外，俺窝中好避乖。

案以上三首或认为系套数。此据《太和正音谱》列于小令。

对玉环

平仄平平（韵）平平仄仄平（韵）仄仄平平（韵）仄平仄仄平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄（韵）仄仄平平，平平仄仄平（韵）仄仄平平，平平平仄平（韵）。

对玉环/无名氏

歌舞婵娟，风流胜玉仙。拆散因缘，柳青忒爱钱。佳人蓦上船，书生缘分浅。几句新诗，金山古寺边；一曲琵琶，长江秋月圆。

青玉案

平平仄仄平平仄（韵）平平仄仄仄仄也么哥，仄仄平平平平仄（韵）平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄仄（韵）。

青玉案/无名氏

（插）宫花（饮）御酒同欢乐，功劳薄上写上也么哥，万载标名麒麟阁。封妻荫子，进禄加官，（想）人生一世了。

鱼游春水

仄平平（韵）仄平平（韵）平平平仄仄平平（韵）平仄仄平平仄仄（韵）仄仄平平（韵）平平仄平仄（韵）平平仄仄平（韵）。

鱼游春水/无名氏

角门（儿）关，夜香残，空着人（直）等到更阑。（他）今夜不来（呵咱）身上慢，闪的（我）孤单，孤单不曾惯，鲛绡泪不干。

秋江送

平平仄，仄仄仄（韵）仄平仄仄仄（韵）平仄仄（韵）平仄平（韵）仄仄仄平仄仄平（韵）平平仄仄（韵）仄仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）平平仄平平（韵）仄仄平平平仄平（韵）平仄仄仄，仄平平仄平仄平（韵）。

秋江送/无名氏

财和气，酒共色，四般(儿)狠利害。成与败，兴又衰，断送(得)利名（人）两鬓白。（将）名缰自解，利锁顿开，不索置田宅。何须趱金帛，（则不如打）稽首疾忙归去来，人老了也，（少不得）北邙山下丘土（里）埋。

枳郎儿

仄平平（韵）仄平平仄仄仄平平（韵）仄仄平平平仄平（韵）平平平仄（韵）仄仄平平仄仄平平（韵）。

枳郎儿/柴野愚

访仙家,访仙家远远入烟霞。汲水新烹阳羡茶。瑶琴弹罢，看满园金粉落松花。

河西六娘子

仄仄平平仄仄平（韵）平平仄平平平（韵）平平平仄平平仄（韵）平仄仄平平（韵）平仄仄平平（韵）仄平平仄仄平（韵）。

河西六娘子/柴野愚

骏马双翻碧玉蹄，青丝鞚黄金羁，（入）秦楼将在垂杨（下）系。花压帽檐低，风透绣罗衣，袅吟鞭月下归。

皂旗儿

仄仄平平仄仄平（韵）平平（韵）平平仄仄仄平平（韵）平，平仄仄平平平仄（韵）。

皂旗儿/无名氏

炕暖窗明草舍低,谁及。周公枕上梦初回，呀，直睡到（上）三竿红日。

一水

越 调

小桃红

×平×仄仄平平（韵）×仄平平去（韵）×仄平平仄平去（韵）仄平平（韵）×平×仄平平去（韵）仄平×仄（可叶，可平叶），×平×去（韵，可不叶）×仄仄平平（韵）。

小桃红/马致远

画堂春暖绣帏重，宝篆香微动。此外虚名要何用？醉乡中，东风唤醒梨花梦。主人爱客，寻常迎送，鹦鹉在金笼。

案此曲又有《武陵春》、《采莲曲》、《绛桃春》、《平湖乐》等名。末三句叶韵有三式：一、三句皆叶。如云：“诗题翠笺，香销金串，罗帐又孤眠。”然“笺”字亦有用仄叶者，如盍西村云：“小槽细酒，锦堂晴昼，拚却醉扶头。”皆是。二、上两句皆不叶。如卢挚云：“银杯绿蚁，琼枝清唱，全胜醉鳌峰。”杨果云：“羞花闭月，沉鱼落雁，不恁也魂消。”王恽云：“江山信美，终非吾土，问何日是归年。”杨朝英云：“今人不见，天孙标致，依旧笑春风。”乔吉云：“虽然草木，不堪憔悴，陪伴玉纤纤。”皆是。三、上一句不叶。如此式是也。他如杨果云：“当初只恨，无情烟柳，不解系行舟。”乔吉云：“空谷乍寒，美人无梦，翠袖倚西风。”亦皆用此式。惟第二句之末，无论叶韵与否，大都用去声字。此外叶仄韵之字，如“动”、“用”、“梦”等，亦皆须用去声。又《中原音韵》云：“末句须仄仄仄平平。”然第一字可不拘。

天净沙

×平×仄平平（韵）×平×仄平平（韵）×仄平平去上（韵，可平叶）平平×去（韵）×平×仄平平（韵）。

天净沙/马致远

枯藤老树昏鸦, 小桥流水人家, 古道西风瘦马, 夕阳西下, 断肠人在天涯。

案此曲一名《塞上秋》。“瘦马”二字，《中原音韵》云：“去上极妙。”但元人亦有用平声者，如白朴云：“杨柳秋千院中。”徐再思云：“春到南枝几分。”乔吉云：“花担安排酒尊。”张可久云：“相对良宵几何。”皆是。德清自作，如云：“掩面留鞋意深。”“尘外谁分岁华。”亦皆用平声。末句《中原音韵》谓必须平平仄仄平平。但致远、西逸皆作仄平平仄平平，可知此句一三两字，平仄可以不拘。

寨儿令

×仄平（韵）仄平平（韵）平平仄平平仄平（韵，可上叶）×仄平平（韵）×仄平平（韵）×仄仄平平（韵）×平×仄平平（韵）×平×仄平平（韵）×平平仄仄（可叶），×仄仄平平（韵）平（韵）×仄仄平平（韵）。

寨儿令/查德卿

烟艇闲，雨蓑干，渔翁醉醒江上还。啼鸟关关，流水潺潺，乐似富春山 。数声柔橹江湾，一钩香饵波寒。回头观兔魄 ② ，失意放渔竿。看，流下蓼花滩。

案此曲又名《柳营曲》，与属黄锺者不同。《中原音韵》举此首为例。“还”  字可上叶，如马谦斋云：“天下太平无事也。”吴西逸云：“恰团圆几时云又掩。”乔吉云：“长吁一声肠断也。”张可久云：“海棠轩半帘红日影。”皆是。但《中原音韵》云：“‘还’字平声好，上声则属下下着也。”“兔魄”  句亦可以仄叶，张可久云：“隋堤犹翠柳，汉土自鸿沟。”又此句可平叶，如张可久云：“醉煞刘伯伦，瘦损沈休文。”  末句《中原音韵》谓须仄仄仄平平，惟第一字可不拘。又谓“兔魄”二字去上取音好，“看”字属阴亦好。

黄蔷薇

仄平平去上（韵）仄仄仄平平（韵）×仄平平去上（韵）仄仄平平去上（韵）。

黄蔷薇/顾德润

步秋香径晚，怨翠阁衾寒。笑把霜枫叶拣，写罢衷情兴懒。

案此曲与《庆元贞》合为带过曲，无独用者。“径晚”、“叶

拣”、“兴懒”，皆用去上。检顾氏他作，如“上国”、“散

绮”、“泛水”，亦作去上。可知此调仄韵，当用去上。

庆元贞

×平×仄仄平平（韵）仄平×仄仄平平（韵）×平平仄仄平平（韵）平平（韵）仄仄平（韵）×仄仄平平（韵）。

庆元贞/顾德润

几年月冷倚阑干，半生花落盼天颜，九重云锁隔巫山。休看，作等闲，好去到人间。

案此曲无独用者。

凭阑人

×仄平平×仄平（韵）×仄平平×仄平（韵）×平平仄平（韵）仄平平仄平（韵）。

春思/张可久
莺羽金衣舒晚风，燕嘴香泥沾乱红。翠帘花影重，玉人春睡浓。

案此曲末句，《中原音韵》 谓须仄平平去平。元人所作，合此格者甚多。 但“睡” 字亦可用上声。如姚燧云：“怎装如许愁。” 吴西逸云：“铁石知几年。”徐再思云：“为他千里人。”贯云石云：“倦将脂粉添。”可久自作，亦间用上声，如云：“画桥吹柳花。”可见此字用上亦可，特用去为佳耳。又此曲，每句之末，元人多作平仄平，亦以依之为宜。

酒旗儿

平仄平平仄（韵）仄仄仄平平（韵）平仄平平仄仄平（韵）仄仄平平仄（韵）仄仄平平仄平（韵）仄平仄仄（韵）仄平平仄平平（韵）

酒旗儿/乔吉

千古藏真洞，一柱立晴空，石笋参差（似）太华峰，醉入天台梦。绿树溪边晚风，碧云不动，粉香吹下芙蓉。

案此曲只乔氏一首，无其他小令可资校订。比较其字句

格律，与《仙吕醉中天》相同，而与剧曲中本调不尽合。

霜角

平仄平平（韵）×平平仄平（韵）×仄×平×仄，平仄仄，仄平平（韵）×平（韵）×仄平（韵）×平平仄平（韵）×仄平平×仄，平×仄，仄平平（韵）

霜角/张可久

初日沧凉，海霞摇曙光。几摺好山如画，晴蔼蔼，郁苍苍。众芳，云景香，道人眠石床。唤起南华梦蝶，莺啼在，绿垂杨。

案此曲见《小山小令》，可久以此调咏新安八景八首，四首叶平韵，四首叶仄韵，实即沿用词调《霜天晓角》。故例句中入声字皆依词律标作仄声，不循北曲入派三声之例。可久八首凡在曲中作平之入声字，如此首“石”“蝶”，亦作仄用也。《中原音韵》中未收此调，《小山小令》注作越调。

一水

商 调

梧叶儿

平平仄（可叶），×仄平（韵）×仄仄平平（韵）平平仄（可叶），×仄平（韵）仄平平（韵）×××平平去上（韵，可平叶）。

梧叶儿/关汉卿

别离易，相见难，何处锁雕鞍？春将去，人未还。这其间，殃及杀愁眉泪眼。

案此曲又名《知秋令》、《碧梧秋》，亦入仙吕。起句亦可叶，如卢挚云：“红绡皱，眉黛愁。”徐再思云：“风初定，月正明。”皆是。“去”字亦可叶，如卢挚云：“文章守，令素侯，最风流。”张可久云：“墨淡淡王维画，柳疏疏陶令家，春脉脉武陵花。”末韵元人亦多平叶者，又有作六字句者。但《中原音韵》云：“末句须平仄仄平平去上，去平属第二着。”是当以上声为则也。又《广正谱》载王和卿《百字知秋令》，实即《梧叶儿》，特衬字多耳。

秦楼月

平×仄（韵）仄平×仄平平仄（韵）平平仄（韵，此句叠前句后三字）×平×仄，仄平平仄（韵）〔么篇換头〕×平×仄平平仄（韵）×平×仄平平仄（韵）平平仄（韵，此句叠前句后三字）×平×仄，仄平平仄（韵）。

秦楼月/张可久

寻芳屦，出门便是西湖路。西湖路，傍花行到，旧题诗处。瑞芝峰下杨梅坞，看松未了催归去。催归去，吴山云暗，又商量雨。

案此曲与词同，《钦定曲谱》误从《正音谱》收中和乐章断句。

凉亭乐

平平仄仄仄平平（韵）仄仄平平（韵）仄仄平平仄仄平（韵）×仄平平仄（韵）×平仄仄（可叶），平平仄仄仄（韵）×仄平平（韵，可不叶）×仄平平仄仄平（韵，可仄叶，此句前四字须叠前句）平平平（可仄叶），×仄平（韵）。

凉亭乐/阿里西瑛

金乌玉兔走如梭，（看看的）老了人呵。（有那等不）识事（的）痴呆待怎么？（急回头）迟了些儿个。（你试看）凌烟阁上，功名不在我。（则不如）对酒当歌，对酒当歌且快活，无忧愁，安乐窝。

案《中原音韵》无此调，元人选本亦未载此曲。《词林摘艳》录阿里西瑛二首。首句可仄起，如另一首云：“迅速光阴过隙驹。”第三句可用平起，如云：“乌飞兔走紧相逐，“对酒当歌”须叠用，格式如此。前“歌”字亦可不叶，如云：“争似俺鼍鼓笛儿，鼍鼓笛儿者刺骨。”又，《太和正音谱》尚载有《凤鸾吟》一首，作无名氏小令，实则此首为从庾天锡套数中摘出，并非小令。此后《钦定曲谱》、《南北词简谱》俱沿《正音谱》之误，收作小令，兹删去不录。

玉抱肚

平平平仄（韵）仄仄仄平仄仄仄（韵）仄仄平平平（韵）平平仄仄仄平平（韵）仄平平平仄仄（韵）。

玉抱肚/无名氏

休来（这里）闲嗑，俺奶奶知道骂我，逞甚么喽啰？当初有个郑元和，早收心休恋我。

大石调

初生月儿

平平仄平×仄平（韵，可仄叶）仄仄平平×仄平（韵，可仄叶）仄平仄仄仄仄平（韵，可仄叶）仄平平（韵）平仄平（韵，可仄叶）平平仄×仄平平（韵）。

初生月儿/无名氏

初生月儿一似弓，梦里相逢恩爱同，觉来（时）锦被一半空。去无踪，难再逢， 窗儿外烛影摇红。

《太和正音谱》录《初生月儿》此首，全用平韵。钞本《阳

春白雪后集》另有三首，则平仄通叶。且每句亦有可平可仄处，如第一首“虚”、“梳”、“孤”即与“处”、“苦”通叶，第二首“弯”、“难”、“还”、“阑”、“干”即与“眼”通叶，第三首“蕉”、“迢”、“着”即与“少”、“了”、“悄”通叶。

宫调不明

时新乐

平平×仄×平仄（韵）仄仄平平×平仄（韵）平平仄仄平（韵）平平×仄仄平平（韵）仄平仄平（韵）平平平仄（韵）×仄仄平平（韵）×仄仄平平（韵，本句须叠前句）

时新乐/周文质

金妆宝剑藏龙口，玉带红绒皇宣授。男儿得志秋，旌旗影里骤骅骝。满斟玉瓯，笙歌齐奏，喧满凤凰楼，喧满凤凰楼。

案此曲不知属何调。《乐府群玉》所载周氏曲共五首，首二句亦可叶平，如周氏他作云：“千里独行关大王，私下三关杨六郎。”是也。末须叠一句。

三棒鼓声频

平平仄仄（韵）平仄平平，仄平仄仄（韵）平仄平平（韵）平平仄仄仄仄平（韵）平仄平仄（韵）仄平平仄仄平平仄（韵）平仄平仄（韵）平平仄平平仄仄（韵）平仄平平（韵）平平仄平平仄仄（韵）平仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄（韵）仄仄平平仄（韵）仄平平仄平，平平平（韵）平仄仄仄平平仄仄（韵）。

三棒鼓声频/曹德

先生醉也，童子扶着。有诗便写，无酒重赊。山声野调欲唱些，俗事休说。问青天借得松间月，陪伴今夜。长安此时春梦热，多少豪杰。明朝镜中头似雪，乌帽难遮。星般大县儿难弃舍，晚入庐山社。比及眉未攒，腰曾折，迟了也去官陶靖节。

案此曲仅曹德一首，不知属何调，与《时新乐》并见《乐府群玉》，无他曲可校。

丰年乐

仄仄平平（韵）仄平平（韵）仄仄仄平（韵）仄平平平（韵）仄平平（韵）仄仄平平平仄（韵）仄平平平仄（韵）平仄平（韵）。

丰年乐/乔吉

世路艰难，鬓毛斑，好古退闲。白云归山，鸟知还。想起来连云栈，不如磻溪岸，垂钓竿。

案此曲见《梦符散曲·文湖州集词》，不知属何调。“好古”原作“奸占”，疑为形近之误。

曲语

一水老师下午好，您辛苦了，敬茶！遥握！

曲语

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诸葛文竹

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东和_KCPO

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苏堤春柳

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沈阳飞雪

一水 发表于 2021-6-8 16:12
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好东西收藏了！感谢老师们提供这么好的资料！辛苦了！敬香茶~

临襄居士

欣赏老师佳作。感受先生情怀。临屏问好。秋祺吉祥！

临襄居士

金翅擘海。犀角煮怪。欣赏佳作。感受情怀。夏琪吉祥！

临襄居士

文瘦丁甲。掷地之才。赏学老师佳作。问好。夏琪！