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(承沙发)
2、“大仁大义”的真诗人竟被“麻木不仁”之徒系统性取代 记者: 有一首题为《麻木》网上习作,其所描摹的“麻木程度”实在触目惊心啊:
百万纸间平仄兵,蜃楼深处费营营。 夷倭突破京津冀,犹自坦然学鸟鸣。 吟者: 岂止“百万纸间平仄兵”啊!“平水词林无声哑韵”早将“以中小学生为主体的青少年”实质性地“挡在诗门之外”!“国家级特大质量责任事故”《中华通韵》竟又公然设置重重障碍!大小中华的“中华新韵吟坛”、“新韵诗词”等标志性栏目,反而急剧萎缩了啊!前者动辄一整天连一个主帖及跟帖都没有,后者也几乎“门可罗雀”了啊!后者曾经多么红火啊!而今连主帖带跟帖,居然时常在“个位数”徘徊啊! 最令人揪心的,还是“夷倭突破京津冀,犹自坦然学鸟鸣”式“集体性麻木不仁”啊!此等“摆设”,慢说三四百万,纵有三四千万、三四万万之多,又何用之有呢? 记者: 前曾谈及网上习作《诗坛雅腐大鳄素描》,其下这样一组对话颇为耐人寻味: 某首版:“又不是科举年代,诗词终归是小道、末技,用得着怨妇一般么?” 诗友甲:“小气了不是?本不想插嘴,忍不住还是想问一下:听没听说过叶嘉莹先生师兄周汝昌先生这个说法:“唐诗宋词不是个别的,几个诗人的事情,是我们整个民族的事情,也就是整个民族文化的事情。” 当代所谓的名义上的中华诗词又何尝不是如此呢?” 某首版:“纵算“唐诗宋词不是个别的,几个诗人的事情,是我们整个民族的事情,也就是整个民族文化的事情。”,它也不是核心文化,不然何至于文人士大夫们称诗为小道、末技?” 诗友甲:“文人士大夫就是诗人吗?古往今来,匠人、准匠人、类匠人何其多也!无论如何,诗词毕竟承载着核心文化!在“文化断代”极为严重之今天,尤其如此吧?” 某首版:“中国的核心文化是儒家文化,修身齐家治国平天下,立功、立德、立言,哪轮得上诗词这玩意?” 诗友甲:“古之真诗人非但均具“仁者之心”,而且全都“忠君体国”,难道不是体现儒家文化吗?考考你:请用一字高度概括《论语》,试试看?” 某首版:“仁!倒想问问你,诗的核心是什么?” 诗友甲:“不知你侧重哪方面问的。若按吟者先生的说法,简而言之,诗乃情至之情的艺术表达。进而言之,再加上一条舌间耳畔的音乐美足矣。“情至之情”、以“出新”、“得味”、“炼字”为代表的“诗之艺术性”,外加“舌间耳畔”的“音乐美”,这不就是“诗之三要素”吗?” 吟者: 嗯,那帖我也注意到了。同一主帖下,某首版与诗友乙也有一组对话呢,不禁想起XI总“不能套用西方理论来剪裁中国人的审美”之教诲。还是先看对话吧: 某首版:“余光中说:“莎士比亚说诗人和疯子, 都不属红尘十丈的人间。诗人隐居在疯子的隔壁,疯子却闯进诗人的花园。”。” 诗友乙连跟两帖:“中西文化有别。别拿莎翁说事,莎士比亚懂中诗"味外味"吗? 中日文化也有别,比如"男女混浴"。你也"混浴"一把试试!” “当然,你若去东倭"混浴",自然没问题。有本事你在国内公共浴池"混浴"一把试试,准保把你当流氓抓起来!” 诗友乙还曾回应说:“既然儒家文化的核心是“仁”,修齐治平便均应体现“仁”,诗者之心自然也应是"仁心",而真诗人都是"人诗合一"、"诗如其人”的。有时慑于文字狱,难兔使用曲笔,却从来不打诳语。有道是"诗乃心声",这不就完全一致了吗?根本不矛盾呀!” 某首版: 心画心声总失真,文章宁复见为人。 高情千古闲居赋,争信安仁拜路尘!
"诗如其人”?这么死读书是不行的。(后跟龇牙表情) 诗友乙: 不诗如其人,难不成还要这样不成: 万首浑无半句真,虎蝇何以扮超人。能掀宦海千重浪,敢覆心田百丈尘。 点土成金资历浅,指猴为马道行深。宋唐风雅今安在,遍地纸间平仄坟。 某首版:“从一个极端走向另一个极端却显得你不是了。” 诗友乙:“这不是顺着你的话反说的吗?知道落马官员诗人有多少不?哪个不是写一套做一套的两面人呀?” 某首版:“所以,别盲目相信诗如其人的鬼话。” 诗友乙又连回两帖,进一步阐释“诗如其人”并间接强调现阶段“知人论世”的极端重要性:“对真诗人、诚信之人而言,确实是"诗如其人"的。 或许更严谨的说法应是"诗当如其人"吧?慑于文字狱时,尽可采用曲笔,那也不能打诳语不是?” “"诗如其人"也好,"人诗合一"也罢,其实都涉及到一个"基本诚信"问题。 孑曰:"人而无信,不知其可也。大车无輗,小车无軏,其何以行之哉?"古之儒者尚且如此,何况真诗人、真学人、真评家乃至“为人民服务”之党政军务高官乎?” 某首版对“沐猴而冠”也深恶痛绝:“以为当代有几个诗人?别逗了,会码几行的倒不少,到处去步韵试图混个诗人名头的也不在少数,灌水还能灌成高管的见没见过?” 诗友乙:““当代有几个诗人”?屈指可数而已矣。十指之外,再加十个脚趾足矣!” 原来某首版对“当代诗人基本盘”的估计与诗友乙是一致的:“这不就对了嘛!” 记者: 两组交流都蛮有价值。某首版或许是激发甲乙诗友说出诗界真相也未可知呢! 吟者: 整个诗词界既“言不由衷”,又无“舌间耳畔音乐美”,更无“艺术审美价值”的“驴粪蛋”式“新老干体”等等“三无产品”居然铺天盖地,比比皆是啊!整个所谓古典诗词界的“麻木不仁”程度更令人发指啊!“公家油瓶子倒了不知道扶”、“他家孩子掉井了不知道捞”的“诗人”乃至“诗词名家”简直“有如蝗群”啊! “ 知人论诗论”、“ 文本决定论”等等 歪理邪说,居然更催生了“ 无衷可由”的所谓“ AI货”啊!如前所述, 大老美、 小日本等国 乃至本土假冒伪劣诗词学者,居然还“ 大炒而特炒”所谓“ AI诗”啊!为了维护与之 一路货色的“ 公然雅腐抓手”——“ 言不由衷”的“[url=] 新老干体[/url] [A1] ”,对“ AI货”居然也“ 极少有人敢批”啊! 连“冷冰冰的机器”机械拼凑之货色都能堂而皇之地公然称诗啊!然则“有气可喘”的花甲老干、古稀老干、耄耋老干“刻意干嚎”甚至“肆意假嚎”的“新老干体”,自可名正言顺地“称诗”、“称词”了嘛!境内外各路牛鬼蛇神、大虎小蝇、沐猴,跳马猴子、大猩猩、小狒狒者流“竞相称诗、称诗人”,亦属正当防卫嘛! 其间的“纽带”究竟为何?“纽带”其实有多条,最恶劣的“三大纽带”则非“中诗学会”、“两套非中国式诗论”、“平水词林无声哑韵”莫属啊!“大仁大义”的真诗人竟被“麻木不仁”之徒“系统性取代”了!“三大纽带”可谓“居功至伟”!貌似无足轻重、实则干系极大的“平水词林无声哑韵”居然是“药引子”啊! “中诗学会”本该是一方净土,“学人扯谎”、“诗人麻木”竟成能事了啊!
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